在主人公命运的塑造上，一般的文学作品中主人公都跳脱不出“不死”的光环。在传统的奇幻文学小说中，主人公总是遇到重重困境，历经种种磨难，每次都在生与死的边界徘徊，但最后都能突破逆境幸存下来，借此来体现“邪不胜正，善意永存”的主题。而这些传统的写作手法都被《冰与火之歌》打破，在第一卷《权力的游戏》中，就同时出现了八位拥有各自性格特征的主人公，他们亦正亦邪，分别代表着不同的势力派别。到了第二卷《列王的纷争》这八位主人公却并没有全部出现，甚至于奈德·史塔克这个代表正义与善良的史塔克家族掌门人在第一卷中落得个斩首示众的凄惨结局。这种写作手法都与传统的奇幻小说的突显个人英雄主义以及非正即恶的传统写作方式大相径庭。
（一）解构主义倾向
《圣经》里这样描述女人：上帝先造出了男人，随后从男人身上抽出一根肋骨，造出了女人。因此，在基督教盛行的西方社会里，这种描述使得一开始就根种下了“女人就是男人的从属”的思想。以往的许多小说诸如《魔戒》、《哈利波特》以及《霍比特人》等都是受到这种男性占主导的思想影响，在这些作品中，英雄人物多是男性，他们是权利的象征，是权力者和领袖。而《冰与火之歌》却并非如此，在小说的第一卷中三大家族分别登场，起初都是由男人作为领袖，他们分别为国王劳勃、奈德以及前朝王子韦赛里斯，但是随着情节发展，男性逐渐失去了主导的光芒，女性势力慢慢崛起。劳勃虽是是一国之主，但是皇后瑟曦却暗中带领王子进行策反，成为实际最高的领导者；奈德被斩首，其女儿艾瑞亚却忍辱负重，展现出了领袖者的风范。最能体现女性代替男性成为领袖者的例子莫过于前朝王子韦赛里斯的胞妹丹妮莉丝的成长蜕变过程。起初，丹妮莉丝对于兄长充满了敬畏，对他惟命是从，然而随着她嫁给游牧民族的首领，哥哥的傲慢无能，丹妮莉丝逐渐强大起来，且慢慢体现出领袖气质，接受兄长的复仇使命，在心中燃起了“我是真龙”的熊熊烈火，成为《冰与火之歌》的三大势力的领袖之一。在该部小说中，男性在追求权力的过程中无疑都展现出了盲目固执的一面，而对丹妮莉丝的崛起的描述更使得“男性占主导地位”这一思想受到了挑战。丹妮莉丝形象的凸起不仅颠覆了男性神话，更是打破了男性占主导的传统思想以及对女性主义意识的宣扬。
（二）叙事“拟真性”
客观性是现实主义的基本特点，现实主义作家主张真实客观地反映现实，不在作品中流露出自己的真实感情，更不能让自己的个人性格影响到其对事物的描绘。他们要像科学家那样不动声色，不带个人好恶去观察、记录事实。
POV (point of view)是“冰与或之歌”中运用的一种独特的写作手法，即视点人物写作手法。这种写作方法是指从某个人物的角度来叙述故事。作者马丁在小说中严格地坚持着第三人称叙事方式，每个章节都可以带领读者从一个特定角色的视角出发感受他们身上所发生的事件，了解他们在这个世界中的所见所闻、所思所感，而不受其他角色视角的干扰。在整个小说的进程中，我们可以看到由多个角色从不同角度拼凑起来的一幅幅画面，从而帮助我们从不同角度更深刻地去理解整个故事情节。这种叙事方法最能体现契科夫的“俺生活的本来面目描写生活，它的任务是无条件的、直率的真实”，即客观地、不偏不倚地叙述人物事实，而让读者自己来感受整个作品。
（三）创作背景的社会史“投射性”
“冰与火之歌”并非是一部严格意义上的虚构的奇幻小说，而是一部具有现实意义的拟真世界，因此它是奇幻文中的反传统的先锋小说。小说中嵌入了很多中世纪的历史隐喻。例如在小说中西方大陆被称之为维斯特洛，其地形的轮廓明显是翻转的大不列颠岛和爱尔兰岛。再者，小说中的七国列王及九大家族的纷争，是以古英格兰的七个王国为模型，故事情节也是参照了玫瑰战争。小说中主要的两个家族：史塔克和兰尼斯特分别映射了历史上的约克家族与兰开斯特家族，而诺曼底王朝亨利一世的王位继承战争就是小说中的伊耿二世与雷妮拉的王位之争的原型。作者马丁是一位忠实的中世纪历史迷，所以在这部作品中有许多折射中世纪历史事实的事件，虽然书中没有严格意义上的一对一关系，但这种参照历史事实的写作方式使得这部奇幻小说变得更加的真实可靠。
（四）象征意义
随着故事情节的发展，各色人物在不断加剧的矛盾中不断地成长蜕变。小说中背后所体现出来的人性欲望和矛盾也渐渐明朗。美国诗人罗伯特·弗罗斯特曾写过一首诗《火与冰》：“有人说世界将焚于火，有人说世界将毁于冰。只因尝过欲望苦果，我相信获得威力更大。加入世界要毁灭两次，我认为：冰为仇恨，足以摧垮人间万物，且势不可挡。” 描述了人类在现实境况中的抉择，将人性欲望与权力比作是“火”与“冰”，而在本部小说中火与冰的象征意义与其有着异曲同工之妙。火是激情，是性冲动。冰则是背板，是复仇，正是这两者的矛盾碰撞引得各色人物内心的挣扎，造就了本部小说中典型的“灰色”人物，即非黑即白的人物特征。