灾难电影在艺术感染方面是十分惊人的，例如电影《后天》上映时急剧冷冻的全球使人不寒而栗以及《唐山大地震》使观众产生发自内心的震撼，无不体现出其拥有的巨大魅力。灾难电影作为一种带有及其强烈代入感的艺术形式，通过激发、诱导出观众的情感，使其情感得以宣泄，因此电影能“比其他艺术更多地或更独一无二的方式使我们卷入想象世界。”灾难电影中的快感更多的是从恐惧和紧张所转化而来的，观众随着电影的跌宕起伏便会伴随着紧张、不安、刺激等多种情绪，当我们在观看《流浪地球》时，情绪会随着跌宕起伏的剧情变化而改变，当看到吴京扮演的刘启迷失于太空时观众心情会随之不安，当地球即将撞向木星时又会担心地球及人类的命运，最后地球逃出生天时又会随之松一口气。而有一种心理一直潜藏在观众心里伴随观众始终，那便是焦虑心理。
焦虑心理灌注于电影的始末，使电影具有独特的生气，观众的焦虑心理一直贯串于电影审美的接受过程中，从而形成了灾难电影独特的魅力。在心理学方面，焦虑是一种“泛指预料将出现不良后果或模糊威胁的一种不愉快的情绪，其特点是紧张、不安、担心、忧虑、烦恼和恐惧。”对于电影《流浪地球》来说，地球的毁灭是主要灾难，这便为影片营造了一种压抑的气氛，而跟随着电影的脚步观众便自然而然的产生了焦虑心理，当刘培强在外太空行走时观众会感受到外太空的危险人类的弱小从而产生焦虑心理，姥爷掉下电梯时观众也会因为担心姥爷的生死而产生焦虑心理，不仅如此，电影中的地球就像一叶孤舟般漂泊在无尽的太空中，人类将何去何从无人知晓，不可预知的未来使得观众被深深的代入其中，跟随着电影的跌宕起伏无时无刻不产生焦虑心理。就如同克尔凯郭尔所说的“焦虑不同于恐惧及其类似那些概念，那些概念涉及某些确定的关系，而焦虑所涉及的则是由可能性而产生的、作为可能性的自由的现实。”《流浪地球》正是基于这样一种可能性产生的现实，地球的命运连带人类都是未知的，能不能到达新家园不知道，到达新的恒星系能否适应也是未知的，这种不可知的未来使观众随之产生一系列的焦虑心理。从某种程度来说，灾难电影就是在展现人类的某种焦虑心理，因为对全球变暖的焦虑，便出现了电影《后天》，因为美国常年受龙卷风的侵袭，便拍摄出了《龙卷风》，因为对太阳老化膨胀的猜测，就构思出了《流浪地球》。套用莎士比亚的话，我们将人类的焦虑展现出来的过程也是对人类自身的净化。