京剧剧目名称丰富多样，各不相同。董单在《京剧剧名翻译及方法探究》中将京剧剧名的构成特点概括为以下五种：以专属名词命名、以故事梗概命名、以借代/比喻命名、以记/传命名、以历史典故命名。这种分类方法较为全面，但并未针对每类剧目提供相应的翻译方法。无论是服饰、脸谱，还是程式化动作和舞台布景，京剧的方方面面都具有较明显的写意与写实性特征。例如，“一桌二椅”既具有桌椅本身的实际功用，又可以根据其摆放的位置表示各种不同的场景。椅子放在后面可表示书房、内室等；放在后面则表示客厅或前厅等。同样地，京剧剧名也具有写实与写意性特征。本文在前人研究的基础上并本句京剧剧目所代表的含义，将京剧的剧名进一步归为写实性剧名和写意性剧名，并就两种剧名提供相应的翻译原则，可在一定程度上帮助译者在剧目英译时采取较适宜的翻译手段，达到最佳翻译效果。
（一）京剧剧目名称分类
1.写实性剧名
写实，顾名思义即如实地描绘事物。在京剧中大量剧名均具有写实性特征，主要体现为信息的直接传递，没有过多修饰或联想意义。无论是对于译入语读者和观众，还是对于源语读者和观众来说，在看到这类剧名时产生的心理反应大致相同，不会引起理解上的巨大差异，不存在较大的文化空缺。首先，单纯以地名、剧中人物、建筑物、道具等为剧名的可以归为写实性剧名。例如，以地名为剧名的剧目有等《三岔口》、《樊家关》、《汾河湾》；以剧中人物为名的剧目有《秦香莲》、《武松》等；以建筑物为剧名的剧目有《甘露寺》、《望江亭》等；以道具为剧名的剧目有《锁麟囊》、《九龙杯》等。其次，京剧中还有很多剧目是以“动词+上述元素”为名，例如《拾玉镯》、《打严嵩》、《三娘教子》、《四郎探母》等。此外，很多剧名为故事梗概，如《霸王别姬》、《徐策跑城》等，这类剧名概括性较强，可以让读者或观众了解剧目的主要剧情，因此也可归为写实性剧名。
2.写意性剧名
狭义上讲，写意强调通过象征等手法开拓隽永深远的意境。除了上述写实性剧名以外，京剧中还存在着大量具有写意性特征的剧名。相比于写实性剧名，这类剧名具有比较鲜明的特点，大多都采用了修辞手法，例如《孔雀东南飞》。这些剧名本身蕴含着丰富的意义，可以产生较多的语外联想。源语读者在看到这一剧名时往往会联想到夫妻别离，进而会激起遗憾、同情等情感体验，这是写实性剧目所不具备的功能。此外，京剧众多剧名中常带有富含中国文化内涵的意象，如龙、凤等。在中国传统文化中，龙凤常含吉祥幸运之意，还象征着权势和高贵的身份。中国古代，常用龙凤代指帝后。京剧剧目中有不少剧目含有这类意象，如《游龙戏凤》、《龙凤呈祥》、《凤还巢》、《锁五龙》等。在剧目《游龙戏凤》中，龙代指微服出巡的天子朱厚照，而凤则具有双关之意，朱厚照所戏之人既是美女，又名带“凤”字。丰富的文化内涵或较多的外延之意是写意性剧名较为突出的特点。
（二）京剧剧目名称翻译原则
在探究翻译的原则时，写实原则和写意原则鲜少为人提及。根据京剧剧名的写实性和写意性特点，译者在翻译过程中应用相应的翻译原则。
1.写实性翻译原则
写实性原则是指译者京剧剧目英译的过程中，应以忠实为主，如实地翻译剧目名称，无需做过多转译或阐释，但写实翻译原则并不是要求译者逐字翻译或完全直译。这类剧名没有较多的外延意义，因此在英译时可以基本实现中英两种语言上的对等，又不会造成歧义。
例1：以建筑、人物、地点等为名的剧目
《望江亭》：The Riverside Pavilion
《武松》：Wu Song
《白帝城》：City of Baidi
《临潼山》：Lintong Mountain
在英译此类剧名时，应注意区分。例如《临潼山》，如果译者稍有不慎，就会将其错误地理解为“到达潼山”，从而错译为On the Arrival of Tong Mountain。这是剧目英译时一定要避免的。
例2：动词+上述元素
《战长沙》：Battle of Changsha
《让徐州》：Alienating Xuzhou City
《借东风》：Borrowing the East Wind
《打曹豹》：Flogging Caobao
同样，这一类剧名并不具有丰富的内涵，但译者应注意这类剧名中使用的动词，明确其具体意义。例如，《打曹豹》中的“打”。英文中表示“打”的词多种多样，如beat、strike、flog、hit等等，而这里的“打”实指用鞭打，故选择“flog”一词。为选择最适宜的词，译者应发挥主体性，多加取证。
例3：故事梗概
《霸王别姬》：Farewell to My Concubine
《群英会》：The Battle of Wits
从上述来看，这些剧名本身含义明确单一，不会造成读者的混淆。因此，在剧名英译时，也应该保留其简洁明晰的特点，采用写实性翻译原则，易于读者理解。
2.写意性翻译原则
“写意不要求创作者写实地再现客观对象，而是抓住并突出客体中与主体中相契合的某些特征，以此来表现其对现实生活的审美思想，抒发感情、意兴。”因此，写意性翻译原则要求译者应该注意客体与主体的关系，无需字字对应、完全按照原剧名进行翻译，从而准确地传意。上文提到，京剧剧中含有中国特有文化意象的剧目不在少数，包括《龙凤呈祥》、《锁五龙》、《凤还巢》等。这些剧名都采用了借代的修辞手法，龙、凤等意象均具有指代意义，并非指真实的龙、凤。
例1：《锁五龙》——该剧名运用了借代的修辞手法，“五龙”并不是指真是的五条龙，而是借龙这一意象喻指隋唐时期罗成力擒“窦建德、王世充、孟海公、朱灿、高谈圣”等五王。在中国传统文化中，“龙”是万兽之王，至高无上，而“君王”是人之统领，地位尊崇。因此，“龙”可以抽象化用来指代“人中之王”。故《锁五龙》不可写实翻译为Locking Five Dragons，这种翻译不仅会引起译入语读者理解上的巨大的偏差，还可能造成京剧之殇。因此，写意性剧名宜采用写意性翻译原则，通过把握主客体之间的关系，将其译为Capturing Five Dragon-like Thrones。
例2：《游龙戏凤》——如上所述，这一剧名中的“凤”具有双关之意。一指被明武宗朱厚照所幸的女子，名为“凤”；二则暗含该女子姿色出众。整个剧名则表示微服出游的天子朱厚照戏耍了良女李凤。若不考虑其中的内涵，则很可能将其译为：Wandering Dragon and Playing Phoenix、Wandering Dragon Plays Phoenix等等。这种翻译甚至无法让译入语读者探知剧名的基本含义，更不用说其深刻内涵，只会挫伤了解京剧的积极性和兴趣。因此，笔者认为该剧名可译为：An Emperor Fooling Feng-A Beauty.
