进入二十一世纪以来，科技的迅猛发展，社会翻天覆地的改变，一切都是以速度计算，消息的传播以前所未有的速度传播至世界各地，世界各地文化的传播交流日益密切、频繁。处于文化多样发展的年代，不仅世界各地文化的交流增多，文化市场中充斥着各国文化，中国本土文化也在朝着多样化的方向前进，青年人在这种多样的环境中，一方面享受着各种文化碰撞带来的快感，一方面也在寻求着最能表达和标榜自己的文化形式。
（一）、个性
在飞速发展的社会现实面前，个性好像显得不那么重要了，追随时代的脚步好像才是应该做的。但是在各种文化充斥的年代，个性的表达，个体性的追求又显得难能可贵。《少女哪吒》，年轻的我们，像是一棵生命之树刚开始仰望天空的样子，哪吒是个叛逆的神，电影中的少女是人，但人是有灵魂的，这部电影就是在真实和梦的缝隙里去找人的灵魂。在青春里，现实不断磨砺着青年人人生，似乎爱与友谊都不能将人生领往光明的去处，只留下往日的点点光影，只有个体才能决定个体怎样去生活和存在，个体的风格意识决定他们在这个社会中的位置和价值。
（二）、归属感
今天的青年，不再单一喜欢同样的音乐、服饰、语言环境等，在追求个性的驱使下，无数的青年文化群体如雨后春笋般涌现。或出于迷茫，或出于寻找身份认同和归属，青年人中间的群体意识越来越明显和壮大。《大护法》中，太子和大护法的迷茫，就很好的诠释了现在的年轻人对身份认同的迷茫，对未来生活的向往和现实之间的矛盾。而小姜、隐婆这类，就代表了失去自我的群体，他们在努力寻找失去的自我，并为之奋斗不息，再有影片中花生人的“神”——欧阳吉安，更是代表了一种被欲望支配，最后失去自我的群体。
（三）、青春怀念与伤痛
年少时的稚嫩模样，还有那些一起疯、一起闹、一起奋斗的日子，都是我们的青春，都是成长中不能抹去的经历。《那些年我们一起追的女孩》中难以启齿的校园爱情，最后有情人不能终成眷属的遗憾，这些在每个人的青春中都或多或少的存在过，那年你爱的那个人，是否你还记得，是否你还爱着。青年人越是成长，就越是容易想起年少的时光，成年后，成人社会的残酷，社会现实的教诲，致使青年人愿意去回味那个年少无知的时光。《后来的我们》中残酷的现实造就的是爱情做了牺牲品，回味起来是没有颜色的青春，苦涩的青春。在电影里，导演通过影片映照出我们每个人熟悉的自己的青春影像，进而迸发出观众对青春的集体感怀。
