天灾难测，人祸难避。《关于岛屿》一开篇便在幕布上投射出：“台风，地震，内门，像世界许多地方，岛屿经常面临灾难与挑战，但它的居民始终没有丧失仰望星空，往前走的能力”，继而又投射出：“编舞者以岛屿为隐喻，思忖《金刚经》的偈语，一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”。《易经·系辞上》“一阴一阳之谓道，继之者善之，成之者性也。”阴阳运动是万事万物的运动规律，而是生命活力的根本。就是阴阳双方的消长转化保持协调，既不过分也不偏衰，呈现着一种协调的状态。阴阳平衡则人健康、有神；阴阳失衡人就会患病、，甚至死亡。在这多灾多难的岛屿上生活的林怀民，与其他民众一样，在经历、在感受。以笔者观之，林怀民欲将男指阳，女指阴，在作品的群舞部分，大部舞段不时出现的男女人数均等，兴许并非巧合，而是暗喻林怀民在作品中所承载其内心的呼唤---阴阳平衡，继而使得像母亲一般养育了2300万子民的“婆娑之洋，美丽之岛”能够“四季如春，国泰民安”。

从第一次出现一男一女的双人舞便达至阴阳平衡之后，上场口前区跑来1女，继而再跑来1女，增至2女，接下来再＋2女，继而再＋4女，最后成至7女；继而在下场口后区反侧也逐渐＋男，最后成至7男，又一次达至阴阳平衡。紧随其后，7男齐步俯身跑向7女，并且一男一女组合成对，再一次达至阴阳平衡。

无独有偶，同样的阴阳平衡是在作品第二次出现一男一女的双人舞之后，则通过上场1男1女---上场1女---下场1女，上场2男2女，达至4男4女的阴阳平衡。除此之外，还有一处则是，舞台上只余2男---上场1女---上场1女，下场2男---上场2男，达至2男2女的阴阳平衡；另有一处则是当巨大的白字“麗”慢慢爬上全黑底的幕布时，舞台上仅剩1男，随后便是上场1女---上场1女---上场1男---上场1女---下场2女1男，上场2女1男---上场1男，达至3男3女的阴阳平衡，但此时，1女上场，若无其事走下场，其余6人也紧随其后若无其事拍成一条直线走下场去，在队伍的末端又上场1女，但这1女并未下场，留于舞台之上抽泣不止，可随着七名舞者的下场，舞台便变为一片漆黑，只有一条白色的长长的线留在了幕布上。而这一切，未尝不是阴阳失衡，物极必反的结果呢？可就像林怀民曾说：“所有的事情都不要害怕，我们一定有很多事情是害怕的，从个人的事情到对万物的发展，可是我们不要呆在那个害怕的情绪里。人生不设限制，除非你给自己制造障碍。”而那条细细长长的白色的线，正如在其《Anthem》中曾唱道“There is a Crack in Everything, That's How the Light Gets in.（万物皆有裂痕,那是光照进来的地方）”。