1、紫砂绞泥起源

绞泥工艺开始于唐代，是将绞胎工艺与紫砂壶工艺的结合一种独特技法，体现了我国制壶工艺的最高水准。绞泥工艺后经流传到日本、韩国等。在我国此类工艺比较少见，只在陶瓷作品中可见。我国绞泥的瓷器作品多产于河南焦作，绞泥紫砂主要产于宜兴。
绞泥装饰在很多名家作品中都很常见，现如今的绞泥装饰可以在各类作品创作中看到，所体现的特点是自然、朴质、贴切，并带有不可把控的未知在其中。绞泥的关键是对泥色的预判，对成型后的泥色进行合理预测与猜想。泥片需要分层粘合、变化扭曲、切割成片、平整加工最终得到可塑的泥片用以创作。绞泥作为紫砂壶中的色彩装饰种类，一种是在坯体成型时就加入色彩元素，另一种是在器型从烧制成型后，将泥块、泥条切割成片作为局部的二次装饰。这种装饰技法使紫砂壶表面呈现圆润细腻、光滑平整的效果，在展示紫砂艺人的匠心独运同时更丰富了绞泥技法的美学性。
2、绞胎瓷起源
绞胎瓷始于我国唐代，品位超群堪为诸瓷之首。将仿犀皮漆器工艺特点运用到瓷器制作中而形成的一个独特瓷种。绞胎瓷由两种或多种不同颜色的瓷泥制胎，形成了不同色彩的纹饰图案，在北方民间有“透花瓷”之称。这种本质内外变化如一的特殊制瓷工艺发展到宋代时已达到最高准。其中，阳峪窑因其地理位置优越，距离矿山较近，因此阳峪窑的绞胎产品数量较大，且质量最高，纹饰也最为精美。但宋元之后，绞胎工艺日渐萎缩，当阳峪窑的工艺逐渐失传，后人便无法破解失传已久的绞胎之谜。
3、紫砂绞泥与绞胎瓷比较

绞胎瓷与绞泥紫砂的相同之处是都出现于唐代，均是采用两种或两种以上颜色的泥料进行糅合、拍打、拉胚、烧制等形成独特的肌理效果。应用广泛，包括了日常器具及装饰品等。

绞胎瓷与绞泥紫砂的差异之处是明清以后，景德镇逐渐成为全国瓷业中心；而紫砂泥是江苏宜兴特产的泥料，两者在地理位置和自然环境上有所差异。相比之下，瓷器表面更为光滑，色泽艳丽，对比明显；而紫砂泥的色彩纯度不高，在烧制之前需要对泥色的成色进行预判，泥色大多可分为三个色系，每个色系的颜色差别仅有微小区分，邻近色较为常见。此外在绞胎瓷中包含绞釉工艺，此工艺目的是避免绞胎的复杂工艺，却又想达到自然的纹理效果，因此在拉胚成型后的器物表面呈现出类似化妆土的绞釉彩绘。但紫砂泥因其独特的物理性能表面一般不施釉，密集的气孔可以使得茶叶的香气呈现最佳状态，若是施釉后的紫砂泥表面，气孔被覆盖，反而影响了茶叶的口感和品质。
4、紫砂绞泥的美学独特性
紫砂陶独特的艺术价值表现在其装饰技艺的多样性。紫砂壶的装饰技艺包括线型装饰、色彩装饰、空间装饰以及其他相关装饰。其中线型装饰技艺中分为：几何型装饰、自然仿生型装饰、 筋纹器装饰三类，每一种装饰技艺都赋予了紫砂壶不同的艺术价值。在色彩装饰中，包括：紫砂泥的本色装饰、泥绘装饰、粉彩装饰、绞泥装饰。装饰层的引入和泥色的结合，构成了紫砂壶独特的装饰技法。尤以绞泥为例，其泥色变化是其他陶艺所不具备的独特装饰技法，因此也具有独特的艺术价值。
综合分析，紫砂的绞泥技法与绞胎瓷相似而大有不同。独特性体现在泥料自身物理成分的不同，所呈现色彩本无明显差异，烧制后却色彩丰富会产生偶发性的肌理效果。紫砂绞泥的特殊肌理效果更是将作品意境呈现的一种表达，具有装饰性、美学性的同时还具有思考性。