当代山水画是中国文化艺术里不可缺少的文化语言和表达形式，在历史长河中洗礼被赋予时代精神的新文化境界，它是被不断探索研究，既与时代相贴合，又被赋予了民族本土气质，贴上时代的烙印是当代山水画创作的不变课题，从研究其艺术经验，到当代山水画普遍共性的研究，中国现代山水画发展脉络来看，个人经验与生命注入了当代山水画创作，使其鲜活富有生机。
新文化运动拉开了现代文明的序幕，古代文化思想所传承的古典美的内涵可能无法满足人们的审美需求，中国山水画也随即进入到了现当代文明之中。随着社会的发展、时代的变迁，中国山水画也逐渐进入到一个被别人接受新的审美状态。新时代山水画和传统山水画一样，都是该时代的精神和审美的表现和代表，它受到以及时、纪实为特征的网络时代的影响和制约，呈现立体的、快速、多元发展格局。很多画家在坚守传统立足本源的基础上，广泛吸取其他文化艺术的营养，积极创新以形成当代模式。在这一方面产生了一批代表和模范,他们的绘画不甘愿在前辈大师的大树下乘凉，不仅仅只是继承传扬古代名家，他们本人更加注重探索未知的意境和画面，在当时的时代精神上面去探索更加私人化的精神境界，这一做法创新了山水画的发展历程。 傅抱石是“新山水画”代表画家，在时代背景中不断创新，凭借雄厚的专业素养和学以致用的现实心态，强力引导下中国画山水画的向前发展。和关山月合作的《江山如此多娇》，所表现的典型的革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，启发了后来许多山水画画家的创作思路，找到了一个能够在特定社会环境中获得成功的创作题材。