《国宝总动员》（2007），片长13分钟，台北故宫博物院与太极影音公司合作拍摄的三维动画短片，其团队包括有法国喜剧动作片Taxi导演Gerard Pires、美国好莱坞动画导演Tom Sito等，该片获东京国际动画影展“首奖”及国际视听新科技委员会震撼奖。该片与好莱坞电影《博物馆奇妙夜》有异曲同工之妙，影片选取故宫闭馆后的时空为背景展开故事，展厅内的文物逐一苏醒过来，或彼此交流，或追逐嬉戏，或调侃逗趣。影片以“国宝级”文物：定窑白瓷婴儿枕、六朝旧玉辟邪、玉鸭为主角，寻找从翠玉白菜上飞走的螽斯，在闭馆后的台北故宫博物院内夜四处奔走，情节跌宕起伏，紧张刺激，扣人心弦，寓教于乐。在不断找寻的过程中将故宫典藏的经典文物逐一呈现，有（清）翠玉白菜、（唐）灰陶加彩仕女俑、（战国中期）嵌松绿石金属丝牺尊、（明）白玉鳌鱼花插、（山东龙山文化晚期）玉圭、（北魏太和元年）青铜镀金释迦牟尼佛坐像、（清康熙）泥金写本《藏文龙藏经》、（汉）玉辟邪、（清乾隆）黄釉粉彩八卦如意转心瓶、（宋）冬景之《宋人冬日戏婴图》等。

从故事情节看，采用传统三幕式的结构述说故事，开端、发展、结局。夕阳西下，台北故宫的外景在暖色的逆光中清晰可辨，随着入口大厅内的灯光逐一关闭，博物馆闭馆，夜幕来临，镜头随扶梯进入展厅，位于展柜中的玉鸭灵光乍现，遂苏醒复活，哈欠连连，伸腰展翅，振翅跃起；随后定窑白瓷婴儿枕苏醒爬起，伴随“糟糕！好像已经开始啦”，便一跃而起，淡出片名。故宫中的其他文物相继复活，伴随轻松欢快的音乐，他们或欢呼雀跃、或追逐嬉戏、或闲话家常，宛如集会派对，白瓷婴儿手执黄釉粉彩八卦如意转心瓶不断旋转，玉辟邪和玉鸭在两旁观看栩栩如生的精美瓷画，瓶中套瓶，神乎其技，为其巧妙的设计、精湛的工艺所折服，故事便随即展开，即为开端。突然，不远处展柜中的翠玉白菜引起了白瓷婴儿的好奇，立于其上的螽斯正发出悦耳的鸣叫，不料被白瓷婴儿双手抓住，白瓷婴儿并未采纳玉鸭和玉辟邪让其将螽斯放回原处的建议，而是兴奋的四处奔跑，至《宋人冬日戏婴图》初，拿出螽斯，向画中人物展示自己抓到的螽斯，不料螽斯一跃而起，三人遂开启了紧张的寻找之旅。伴随时间的推移。离天亮越来越近，然而螽斯尚未找到，将故事的矛盾和紧张推向高潮，多处找寻追捕未果后，向人面纹圭求助，被告知“欲知螽斯何处去，先思螽斯何处来”，指引他们来到故宫最神秘的山洞库房寻找，甚至发现了多年未见的弟弟（另一只白瓷婴儿枕），共同回忆了当年运输过程中的艰险与不易，在弟弟的建议下，三人准备回翠玉白菜的原处看看，即为发展。待回到翠玉白菜处，螽斯果然已经自己回来，正在此时，一缕阳光袭来，天亮了，复活的文物们迅速各自归位，热闹非凡顿时变得宁静安详，复原到初始模样，即为结局。

从创意技巧看。首先，采用动画电影拟人化的特效手法，将博物馆的文物赋予不同个性，白瓷婴儿造型富贵喜人，刻画细致，可爱纯真、活泼开朗，对事物充满好奇；玉鸭丰臀翘尾，可爱活泼，但行动稍微鲁莽冲动，偶尔制造些小麻烦；玉辟邪则是智慧和勇气的象征，具有自信和果断的个性，成为其他角色的领导者；螽斯小巧灵动、运动迅速，是牵引本片发展的重要元素。还有其它角色也是各具特色，如国画戏婴图中小孩的可爱淘气、喝醉酒的牺尊、优雅的唐代彩陶仕女俑、声如洪钟的人面纹圭等不一而足，造型随源于文物但又不尽相同，角色性格既符合外形同时还结合了特定的时代文化背景。其次运用了三维影视动画的技术，以最新的电脑动画技术，突破传统影片的拍摄手法，呈现出令人惊艳的视觉效果，影片灯光的运用自然舒展，营造了很好的情景氛围；镜头的推、拉、摇、移适切得当，具有电影的视觉性；角色的动作生动讨喜，表演活灵活现；质感色彩也还原了故宫的场景和空间，给观者带来如临其境的现场感和真实性。《国宝总动员》采用全动画技术，以台北故宫文物苏醒后的虚拟世界为空间，以寻找螽斯为轴线，赋予文物们不同的性格个性，在跌宕的情节故事中将文物巧设妙置，打破了平日观赏文物的静态观感，而是在动态发展中来娓娓道来，“今天媒介化时代的视觉技术，尤其是数字化技术的诞生，使人们进入了虚拟现实之中，与此对应的视觉观念必然迥异于图腾时代。”[]与前述5部短片不同的是，《国宝总动员》虽然采用了三维写实性的表现方式，但是并未采用真实影像技术，而是全动画虚拟技术，借用了“真实”的意象来述说故事，透过合理的情节设置和戏剧冲突，让观者进入这个虚拟的世界，伴随情节的发展而获得情感的体验，“这种非物质层面的审美化比起那种字面的、物质的审美化更为深刻，它不但影响到现实的单一构成，而且影响到现实世界的存在方式以及我们对它的理解。”[]十九世纪摄影技术的发明，为现代艺术带来了巨大的变革，其仿真能力促使人们重新审视艺术模拟真实的价值，而电脑动画技术的发展再一次思考真实与虚拟的空间与边界。