电影改编作为一种媒介向另一种媒介转换的桥梁，改编后的作品不可能是对原著的照抄，势必无法与原著完全相同。因此，根据改编作品改编的程度，我们可以将其分为三类，而电影《伤逝》则属于其中的誊写式改编。通过对电影《伤逝》“誊写式”的改编方法进行研究，有助于我们看清原著与电影间的关系，同时也帮助我们思考经典文学作品应如何改编，如何传承的问题。

誊写式改编是一种“保留原著中绝大部分故事元素，只删除或增加很少部分元素，改动幅度很小”的改编方式。它着力于保持原著的主题思想、人物性格故事情节以及艺术风格，但这并不是要求改编者对原著亦步亦趋，而是强调对原著精髓的把握，并在此基础上完成从文学到其他媒介的转换，电影《伤逝》可以说是这一改编方法的代表作品。

电影《伤逝》从开始筹备到实际拍成的时间约3年，实拍时间1年多，可谓是精心雕琢。由于是名人名作，特别是鲁迅的名作，水华导演和《伤逝》摄制组在拍摄时的一项主要原则就是力求忠实于原著，试图将原著的每一个细节甚至每句话都能在电影中体现，从而深刻地体现原著的思想。在主题方面，影片突出了原作的反封建思想，揭露了造成子君与涓生爱情悲剧的原因主要来自于封建势力的压迫，对扼杀青年美好爱情的封建社会进行了批判。在艺术风格上，也力图与小说浓郁的主观抒情笔调相一致，文本中对涓生细腻的心理刻画在电影《伤逝》中也得以保留。影片大量运用独白和旁白的形式，让男主人公自己诉说那些曾经的回忆，并对自我内心进行剖析，以涓生的手记这样的人物情绪展开，以求用这种方式表现原著的感情与艺术性。正如学者桑逢康所说的那样：“电影《伤逝》总的来说是忠实于原著的。它比较深刻、比较完美地体现了鲁迅的思想在艺术风格上也和原作和谐一致，具有强烈的艺术感染力 。”