影片角色的抽象化和类型化也是寓言体电影的叙事特征之一。寓言体中的人物往往是“一类人”而非“一个人”。寓言体电影的人物设置，主要是为了指涉主题，引出导演所要传递的思想。所以，人物不是真正充满个性的、独特的、具体的、人性化的人，而是经过概括和归纳的人，是身上具有某种特性的“一类人”。里蒙·凯南在《叙事虚构作品》中提出，人物在寓言中并不代表个体，而代表的是内容，是阶层，同时也具备这个阶层夸大了的剧烈化的特征。寓言体电影中每个角色是具有普遍性的、规律性的、理性化特征的人。他们都是意图的象征、意图的替身。只有通过这种类型化和抽象化的人物角色塑造，才能传达出导演思想的“类意象”。如电影《一出好戏》中，小王是崇尚力量，武力解决问题的代表，张总是善钻营有心机的商人代表，马进是草根阶层的代表，小兴是穷困潦倒知识分子的代表。他们扮演的并不只是自己，而代表了“一类人”。再如《驴得水》中校长代表了有理想的良心知识分子，裴魁山是充满了现世利益的精致的利己主义者，赵一曼是渴望自由的女性主义者，周铁男是一个理想主义者，铜匠是愚昧顽固的底层民众。整个故事其实就是一个为民智启蒙的政治寓言。