虽然在几乎所有类型的网络动画中，女性都占据了重要位置，各种类型的女性角色或性感美丽、或勇猛刚毅、或温柔婉约、或妖娆邪魅，无论对于剧中角色还是屏幕外的受众而言，都具有强烈的视觉吸引力。这一方面是国家对网络动画的审查机制相较于电视和影院动画都较为宽松，因此企业乐于以“擦边球”的方式，释放女性脸孔、身体、姿态中天然的视觉吸引力。电影中的这类
现象遭遇到女性主义者们的批判和抵制。劳拉·穆尔维(L. Mulvey) 著名的论文《视觉快感和叙事电影》( Vis ual Pleasure and Narrative Cinema)以弗洛伊德的精神分析学说为理论背景，通过对好莱坞经典电影的分析，对这一问题有着较为深入的阐释。“在一个由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂为主动的/男性和被动的/女性。起决定作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。女人在她们那传统的裸露癖角色中同时被人看和被展示,她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情感染力,从而能够把她们说成是具有被看性的内涵。”劳拉·穆尔维在所提出的、对女性主义立场的文化解读产生重大影响的“电影镜头代表的是男性凝视的目光”观点，非常尖锐地指出过度强调女性性特征、或刻意展示情爱场面，即是服务于特定的男性视角。但劳拉·穆尔维的这篇文章被批评只关注了男性观众而忽视了女性观众的感受，或者在回答这个问题上显的模棱两可。除此之外我认为其观点的另一个值得商榷之处是将女性的身体仅仅局限于“性感的女性身体”“ 女性的性特征”，这将会忽略女性身体的多重表达及其与观众的关系。在网络科幻类型中对女性精神力量和身体能量的凸显，有效地平衡了视觉上只管可能引发的来自于男性的“凝视”、从而产生的“窥视”“意淫”等情色偏向。
其实科幻类动画在女性形象的设计上，与其他类型的动画并没有本质区别。大致包括：一、女神型，如《雄兵连之诸神降临》(2019)可谓是女神圈的游戏，其中大量的女性不仅在形象上具备女神的基本特质，美丽、性感，对男性极具吸引力，而且在身份上是真的“神”，凯莎、彦、炙心等具有人类文明不可企及的力量和神圣感。除了近乎完美的女神外，网络科幻动画中还出了残缺型的女神，这种残缺可能是身体上的、也可能是精神上的。如《绝命响应》中的叶子，开场即全家被杀，醒来已被身为科学家的母亲改造为智能机器人，背负了其几乎不能承受的重负。虽然漂亮、性感，充满诱惑力，但内心的伤痛和身为改造人的身份，使她无法直面自己，只能在一次次的战斗中获取能量。二、御姐型，如《末日觉醒之入侵》（2018）中的既成熟美丽、又果敢勇猛的洛凝，其形象设计也整体偏美式，不再是网红瓜子脸、皮肤不再是吹弹可破，是较有棱角和风霜感，身材不再纤细柔弱，而是健康有力，服饰设计上融入了牛仔的风格，整体给飒爽利落的感觉。这种女性的美丽更多地源自于她的人格魅力，而不再是服务于一般男性审美、作为他们欲望对象的存在。当然传统御姐型的女性也依然存在，如《超神学院》中被召唤到地球、训练学院的女神蕾娜，其形象性感魅惑，初到时引起了一帮男性的争风吃醋，但其性格大大咧咧、直接冲动，缺少女神的内敛、理性与神圣感，而且动不动就让学员们吃尽苦头，令他们又爱又恨。三、萝莉型，与御姐型相对的一种女性角色，身材娇小、可爱呆萌，有强烈的少女感，能够唤起男性本能的保护欲，寄托着其对女性尚未进入真正社会、最为纯真的原始状态的想象。但是科幻动画中的小萝莉则是内外反差极大的小钢炮，如《纳米核心》中的GA-18（海拉），其外形式即为典型的萝莉形象，蕾丝蛋糕蓬蓬裙、学院风的长筒袜和鞋子、少女发型和发饰，孩童般纯真美丽的脸孔，在加上一把随身携带的小黑伞，既有萝莉惯常的可爱、但又因为黑衣黑伞自带暗黑属性，张力十足。而其作为纳米核心赫尔持有者，有超强战斗力和指挥力，第一集就把男主瑞虐得体无完肤，丝毫没有招架之力。又如《枪神记》里的凌，在外形设计上使用了美少女战士被反复cosplay的性感校服风、双马尾的发型，而以武士刀作为武器也更使她容易和日本动漫中常见的美少女形象相联系，但她性格深沉内敛、不苟言笑，与外形也形成了鲜明反差。