国产喜剧电影人物在消费文化盛行的当下容易陷入俗套漩涡，近年来我国喜剧电影任务形象多定格于“扁平人物”，扁平人物在戏剧中天生可以带来幽默感和适度感，其单方面的缺陷，或滑稽或丑陋可以直接从视觉感官上给人以喜感。亚里士多德在剖析喜剧的内核是提到“喜剧倾向于表现比当下社会中的人差的人物形象”。尽管戏剧中的具有一定缺陷的扁平人物有天然喜感，但圆形人物更能激发观众的多种情感，比如同情、怜悯、认同等。
开心麻花系列电影中塑造的喜剧人物形象都是笑中带泪、引人深思的“圆形人物”，夏洛虽爱慕虚荣，但重情重义，在面临人性考验是毅然放弃金钱的诱惑；张一曼虽看似风情浪荡、自我主义，但内心却天真烂漫；艾迪生虽打假拳、重名重利，却又正义凛然......这一个个喜剧人物突破了单一性之后变得更加写实、更加鲜活。喜剧人物从扁平向原形的过渡体现了创作者更加深厚的人文关怀和更接地气的社会写实视角。同样，在最新上映电影《半个喜剧》中的女主角莫默也是一个大家口中的“怪咖”，固执、偏执，为了内心某种执着的坚持而不向社会世俗屈服，也正是这种坚持形成了这个敢爱敢恨的角色，在爱情中不妥协，在生活中不因钱财和权利而屈服才是我们21世纪公民最大的自由和幸福。在人物形象确立后，观众对于电影的认同感才会萌发。电影素材来源于生活，电影叙述的故事往往是对现实世界的反映和映射。生活中的人们各有各的生命轨迹，可能成功、可能平庸、可能悲惨、可能幸福，电影的美丽在于能够创建一种根植于心灵深处的“美梦”，让观众得到心理满足，找到一种情绪寄托和情感归宿。