接受美学代表人物伊瑟尔认为，文学作品有两极，艺术极和审美极，艺术极源于文学作品本身，而审美极则需要读者与创作者之间的互动，从而完善文学作品本身的未知和空白。同样，电影叙事需要不断打破观众的“期待视野”，一方面缩小“审美距离”，另一方面突破“审美期待”，以建立电影创作者与观众之间的对话，这是一个互动的“召唤结构”，观众在陌生化的叙事结构中收获新奇的审美愉悦感。
喜剧创作同样需要观众用自己的经验将作品的留白填满，作品文本中的未定型和空白是连接创作者的创作意识与观众的接受意识的桥梁。喜剧本质是通过讽刺来反映社会现实，其中有相当一部分空白供观众在观影过程中自我填补，而荒诞的风格手法可以将这种讽刺推向最高潮。荒诞美学的特征就是震惊的审美体验，通过对人们习以为常生活方式和生活态度的艺术夸张和扭曲，带来冲击感和刺激感。纵观开心麻花系列的每部影视作品，不论是口碑爆棚的《夏洛特烦恼》《驴得水》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《半个喜剧》，还是没有得到市场反响的《一念天堂》《人间·喜剧》等，都充满了荒诞喜剧色彩。其中《西虹市首富》最直接的塑造了一个有别于现实世界的荒诞世界，观众在观影过程中脱离理智和清醒而进入到了一个近乎癫狂的浮华世界中，整个叙事背景冲击着观众的理性，观众跟随电影主人公王多鱼的视角一起想尽办法花掉10亿的天降横财，在虚幻世界中观众的欲望得到了最大化满足，同时在影片结局又通过情感和财富的权衡将观众拉回到现实当中。这种幻想性的讽刺方式，采用荒诞的表达风格有意将事物变形，使观众在震惊之余反思自身所生活的世界的多元和复杂。电影中种种看似混乱、颠倒的情节实则是对现实生活夸张化的情景重现。这部影片淋漓尽致的展现了开心麻花团队营造荒诞美学的能力，在制造笑料的同时向观众讲道理，远看是喜剧，近看是悲剧，这才是喜剧作品的魅力所在。