（一）无缝式技术剪辑
对于电影剧组来说，拍摄长镜头的场面调度则需要导演、演员、摄影组、灯光组、道具组全员协调，同时对于天气和时间都有严格的控制和把握，难度不可小觑。在影片的前半部分，是跟随主角升级打怪的沉浸式长镜头，行动路线单一向前却要在两位主角之间进行相互配合又自然的场面调度，一直到布雷克在小村庄牺牲，场面调度开始围绕着斯科菲尔德进行调度，但是很快就进入到影片后半部分的静观式长镜头，在更宏大场面和更复杂多层次的转场中进行调度。为了给予场面调度更大的空间和弹性，影片借助无缝剪辑。影片中有几个转场显示出颇为明显的剪辑痕迹，首先是借助于黑暗来进行场景过渡，无论是进入德军地下营房还是在老鼠触碰地雷线从而引起爆炸，还有斯科菲尔德在阁楼昏迷之后，都是通过黑暗来为下一个场景做铺垫，淡化突然转场带来的僵硬。还有更多伪“长镜头”则是通过技术剪辑从而消除剪辑痕迹进行无缝连接。我们不可否认技术剪辑在这部影片中发挥的作用，尤其是影片后半部分三大奇观的呈现，此时场面调度无疑是复杂、庞大的工程。导演萨姆·门德斯坦言有些剪辑连专业人士也很难看出来，以CG（Computer Graphics）为代表的技术在影视领域的运用带来影视剪辑新的创造，造成“一镜到底”的奇观，不断挑战影视制作中长镜头水平的极限。

（二）电影眼时空观的突破
影片通过这些剪辑实现的无缝连接镜头使电影眼在离开蒙太奇剪辑之后在长镜头中依然可以实现时空的自由。《1917》整部影片时长119分钟，如果是真正的“一镜到底”长镜头，影片内部的时间与镜头时间应该保持一致，那么斯科菲尔德在两小时之内就已经将信送达了目的地，但是影片通过技术剪辑改变了长镜头中电影眼的时间观。各种突发事件打破了长镜头的线性时间，电影眼不再局限于现实时间，只了用119分钟的长镜头就跟随主角走完原计划6-8小时的路程。影片三大奇观的转场巧妙使用了技术剪辑，场景之间的转换以一种现实中不可能出现的形态进行真实转场，此时电影眼突破了空间的局限。这一点在瀑布森林的镜头中表现得十分明显，普通肉眼是无法跟随影片节奏从城堡迅速随着主角跳入悬崖而随之以长镜头方式转移到此刻他所置身的瀑布中。正是技术剪辑赋予电影眼在长镜头中拓展时空的能力，以一种全能的视角将非线性时空画面连接，并通过一种自然、真实、直观的长镜头呈现出来，而非过去的蒙太奇手法。