《花繁叶茂》改编自贵州省作家协会主席、贵州省文联主席欧阳黔森创作的报告文学《花繁叶茂，倾听花开的声音》。这部作品创作期间，欧阳黔森深赴花茂村，走访一家一户的群众，听大家描述曾经的生活景象，用一个个真实的扶贫案例为原型为大家呈现一个个感人故事和鲜活的人物形象，呈现了一部感人至深的精品。
1、叙事手法侧重“草根化”呈现
整部剧在表现村寨落后经济体系整体变化方面，其叙事手法侧重“草根化”呈现。在农村社会里，村民的身上远不止勤劳、朴实等正面人格。有些贫困户懒惰，总是等靠要，习惯了伸手要钱要物，而不是自己通过努力去获得；有些村民小气，不大度，生怕吃亏；有些人只想获得利益，而不想有什么付出。剧中“马老三”人物的刻画就很“草根化”。“马老三”的出场颇具紧张感又有喜剧性。马老三为了要回工钱不惜假跳楼的时候，机智地给他递上了下了泻药的包子，是不是觉得挺传奇？最后成功地把他从高楼顶上劝下来，这些生动而且非常有生活质感的细节，都来源于对农村生活的深入观察和细致入微的体会，也都是针对人性的一些理解。
当然，也没有回避扶贫干部的一些人性缺点，这样做，既是叙事勇气，也是一种叙事智慧。一些基层干部喜好形式主义，有些扶贫干部存在功利主义，有些干部不讲科学，拍脑袋上马项目，结果问题显现。剧中王隆学原本是一名普通的宣传干部，接受领导委派以“第一书记”的身份到到大地方村主持扶贫工作后，深谙官场生态的他自以为走上了一条“高升”道路，却因为不懂农业知识，大搞形式主义，将扶贫工作弄得一团糟。经过镇党委书记的悉心教导后，王隆学改掉了身上的官气，又在政府千企帮千村的政策下，终于帮助大地方村脱了贫，自身也完成了蜕变，成为一名有党性，踏踏实实，肯干实干的好干部。鲜活的人物形象呈现让观众不仅可以看到引领新农村变迁中的曲折和艰难，也可以看到当下社会的人情冷暖。
2、不同故事情节中的主题统一
“党中央的政策好不好，要看乡亲们是笑还是哭。”农村“三改”、土地使用权流转、易地扶贫搬迁、产业结构调整……每一个政策关键词，都牵动着脱贫百姓的幸福指数。故事情节笑中带泪，展现了贵州省、遵义市脱贫攻坚的实践以及老乡真切的获得感和幸福感。以精准扶贫的理念为例，一方水土养一方人民，创作者在创作中借花茂村、纸房村、大地方村不同的发展变革策略，反映扶贫过程中“一把钥匙开一把锁”。花茂村自然风光旖旎，不仅适合乡村旅游农家乐，还能结合红色旅游资源，打出“红色之家”的品牌。纸房村植被珍稀，养蜂成了科学之选。而在大地方村，不合格的煤矿被关停后，村干部们合力寻找升级的产业作为替代。跟随剧情推进，旅游扶贫、生态养殖、易地扶贫搬迁等多种模式，都会在充满趣味的小事里穿插而行，见微知著。
3、原本生硬的政治宣传柔化处理
整部剧中在主题统一，在侧重人物形象“草根化”呈现的同时，将原本常用的较为生硬的政治宣传柔化处理，在变化过程或只能怪，也完成了主要人物背景的政治化、社会化到自我生活化的转变。
比如枫香镇党委书记石晓峰带队处理村民“刘大哥”流转土地种植刺梨的问题时，就综合运用了法律、政策、经济等手段；在关于土地权属的问题上，石书记就运用了土地管理方面的法律，让村民明白土地不是私有的，村民只有使用权，没有所有权，同时还有种好管好土地的责任和义务。如此一讲解，村民认识到自己理亏了，口气也开始软了下来。紧接着，石书记运用经济手段，又问了一句“你想不想富起来？”燃起了群众想致富的强烈愿望，然后又讲了可以逐年上调土地租金，到地里务工增加收入等。随行的村干部接着运用政策手段，又算了一笔账，加上了养蜂补偿款和退耕还林款。在争取旅发大会在花茂村举办的问题上，石晓峰运用行政手段，找到区里的领导寻求帮忙，区里的领导再到市里请示，最终促成了这件事。类似的手段在剧中还有，这既是基层干部的智慧，也是基层工作的现实需要。