“电影新浪潮之父”安德烈·巴赞认为，电影将现实投影在了荧幕上，就像维若妮卡的面纱印上了耶稣的面庞一样，所以电影应该贴切而完善地接近真实世界，将现实生活中晦涩难懂的存在通过影像表达出来。电视剧作品又何尝不是呢？还原现实生活情景的电视剧作品也将现实素材进行采集、改编和美化，在描述现实的同时反映着现实，其实可以说作是巴赞“纪实美学”的衍生之物。
在抗疫题材电视剧中，创作者们通过实地的考察了解疫情发生时的真实故事，通过影视化的创作将那些不为人知的日子演绎出来，搬上荧幕供大家欣赏。这些真实事件的影视化是一种新闻事件的转述，一方面需要还原客观事实的真相，在符合社会价值观的前提下完成事件阐述；另一方面为了商业目的与艺术表达需要进行叙事改编。通过典型人物还原、镜语风格还原和叙事视角还原的手法，将历史重现，将逝去的现实还原，这是在求事实真实的基础上达到艺术的真实。而正是这一幕幕的真实，能够击中每一位观众的心，从这份真实中传达出平凡人的生活，从平凡的人物中传递出不平凡的力量。我想这份现实还原的真实便是抗疫剧的强大的能量来源。
1典型人物还原：真实改编，增进共情
在电视剧《在一起》中，共分10个单元，讲述了各行各业平凡人抗击疫情的故事。而且，几乎每个单元的主人公都有原型人物存在，如《生命的拐点》中江汉医院院长张汉清的原型，就是武汉金银潭医院院长张定宇；《摆渡人》外卖员辜勇的原型，是以网约车司机王利、快递员汪勇为代表的“摆渡人”；《我叫大连》中“大连”的原型，是滞留武汉成为志愿者的蒋文强……这些平凡的小人物代表，是我们整个社会的缩影，剧中通过还原典型人物的抗疫故事来表现各行各业的抗疫精神。
创作者深入各个行业内部进行素材的挖掘，选择离我们日常生活都很近的平凡岗位，例如外卖员、网约车司机，将大难前仍坚守在自己岗位的小人物刻画的淋漓尽致。使观众在此过程中与剧中人物产生共情心理，明了或察觉到当事人所蕴涵着的个人意义的世界，仿佛那个世界就是我们的世界。并不是简单的去观看他们的生活，而是能够进入到他们的内心世界去体会他们当时的生活方式，触及他们在疫情当时的决心与毅力。这份共情，仿佛是重新代入自我，我们会在想象中穿越回到充满消毒水的春天和空无一人的武汉街道，我们会思考怎样在自我的小家和大家中做出抉择，我们会如何在一次次崩溃中重新振作起来，会触碰到人性中最深层的自私亦或是无畏……这份共情，使我们有情。
2镜语风格还原：真实再现的声画组合
在以往的真实事件改编电视剧中可以得知，环境真实是营造艺术真实的前提。还原真实场景的环境，必须用合适的镜头语言表现。无论是社会环境还是自然环境，都需要创作人员进行大量的场景设计和场面调度。抗疫剧《在一起》将拍摄场景大多还原武汉的样貌，那座曾被疫情无情席卷的城市，那座所有中国人刮目相看的城市，也是平凡英雄涌现的城市。在其中一个单元《决战火神山》中，重现了10天建成的可容纳1000张床位的火神山医院，讲述第一批进入火神山的援鄂医护人员的故事。在《方舱》这一单元中，真实还原了武汉一所方舱医院内，年轻的援鄂医护人员在狭小的空间用他们的大爱和耐心化解患者们的心结和恐惧，带领患者用乐观的心态战胜病魔。这些组成剧集的小单元里，将环境真实做到了最佳，使观众能够切身感受疫情大环境下前线工作者们所处的工作环境。