李白被称为“诗仙”。何谓“仙”？“仙”是超凡脱俗、飘逸不群、天马行空、特立独行的。李白是“谪仙人”，处处都不肯受人间戒律的管束，而律诗这种特别严整的诗体自然不太合他的创作个性。乐府诗、歌行体则可自由发挥，不受篇幅和格律的限制，只要由着他的个性天风海雨地去写就好了。以李白乐府诗的代表作《行路难》其一为例。
《行路难》是乐府旧题。南朝刘宋鲍照有《拟行路难》组诗，其六云：“对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时,安能蹀躞垂羽翼……自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”李白《行路难》其一，从意象到语言都有对鲍照诗的借鉴。杜甫《春日忆李白》说李白的诗“俊逸鲍参军”，即鲍照诗对李白有着明显的影响。然而，李白诗中的气质与鲍照只是相仿佛，两人都是愤世嫉俗的，好似两个著名的愤青。但二者最大的不同在于，李白的诗中有一种空前的自信和高度乐观的精神！他常常用建立了功勋的历史人物来激励自己，如本诗典故中的人物，吕尚和伊尹最终辅佐了帝王，少年宗悫愿乘长风破万里浪。作为初中生，每个少年，都应该树立这种不畏艰险、乘风破浪的远大志向！另一方面，当李白面对人生的不如意时，也常常拿出及时行乐的思想来抵抗。如《行路难》其三：“且乐生前一杯酒，何须身后千载名！”《将进酒》：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”这种及时行乐的思想，看似消极，但也可理解为李白面对人生不如意事时的自我解脱与豁达情怀。从诗歌形式来看，这首诗在情感脉络上有着李白一贯大起大落的情绪特点，以七言为主，夹有四个三字句，短句子节奏快，铿锵有力。长句子尤其是末两句一气呵成，气贯长虹。李白诗的结尾，气韵往往很高亢，意象往往很阔大。值得注意的是，李白诗中的自信与乐观精神，是其愤懑情怀和从政之志在两相激烈碰撞后的产物，也即情与志相融合后的产物，而非单纯地抒情或言志。
“李白的绝句今存九十三首，历来一致公认‘冠古绝今’。绝句的特点除调平仄与律诗相同外，其余却相反。即要求散句，不要对仗；要意脉疏放跳跃，突出一点，不要完整严密；要含蓄，留有余地，不要完全说出表现意图。而这正好符合李白性格，所以李白的绝句写得最好。”七绝《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》，就具有这种含蓄深长的意味。王昌龄约天宝七年（748）秋被贬为龙标（今湖南黔阳县）县尉，龙标是个十分荒僻之地。李白听说后，便写了这首诗遥相寄赠，来表达自己的一片深情。李白特别喜欢月亮，月亮集阴柔美之大成，光明、皎洁又温柔多情，在李白诗中，常常成为其人间知己或光辉人格的象征。因此，当李白要表达对王昌龄的牵挂之情，自然而然就想到了月亮，一片愁心，寄与明月，最炽热的情感收敛为最轻柔的月光。这样的情思，出自肺腑和天性，绝无伪饰的痕迹，正是由李白的创作个性所决定的。王叔灿《唐诗笺注》：“‘愁心’二句，何等缠绵悱恻！而‘我寄愁心’，犹觉比‘隔千里兮共明月’意更真挚。”李锳《诗法易简录》：“三、四句言此心之相关，直是神驰到彼耳，妙在借明月以写之。”前人点评也多扣住末二句。总之，绝句字数非常少，开口小，容量大，要求言约意丰、语近旨遥、意境高远。诗人如没有十分高妙的情思和高超的语言功力，是很难驾驭好这种体裁的。李白天才情性，收放自如，他的绝句以抒情感怀为主，是抒情诗中的杰作。而李白的乐府诗与七言歌行，抒情和言志则达到了水乳交融的程度，随之创造的产物——那种高度的自信与乐观精神，对于中学生性格的塑造有着很强的鼓舞作用和深远的影响。