交互性和参与性是竖屏影视的重要特征，在观众与之互动的过程中，创作者还能时常捕捉到因两者对话而产生的情感性元素，并把其作为呼应观众接受心理的重要部分。情感在审美活动中充当着最活跃的要素，没有受众情感浸润的艺术作品在艺术美感表现力的呈现上就会大打折扣。当影院巨幕或电视宽屏转换成手机屏幕时，叙事时空的压缩及故事情节的简短不免会减弱观众在以往封闭环境中建立起来的认同意向和同理心，竖屏影视的创作者们注意到了竖屏对情感交互的局限影响，于是采取了更为精简明确的叙事策略与文本逻辑，力图使故事的立意更为鲜明从而更精准地契合观众情感共鸣的共振点。
为了在竖屏载体中尽可能直观地呈现作品叙事及表意的完整性，竖屏影视的创作者们首先在人物角色的定位上做出了更靠拢作品时间概念的设定调整。故事不具备过多的人物背景设定，主人公往往指代现实生活中的普通人。如系列微电影中《遇见你》中男女主人公的相遇，这或许是一段大学生返校或归家路途经历的缩影；《陪伴你》中除夕加班的妈妈可以是当今社会众多上班族妈妈们的真实写照；《温暖你》中人来人往之间交杂的冷漠与温情都是快节奏都市生活的常态；《谢谢你》中的高楼清洁工，是近十几年国家高速发展背后那些默默无闻的功臣之一。在竖屏剧《生活对我下手了》中，导演亦将人物塑造作为反映社会现实和人们内心世界的切口，剧中以辣目洋子所饰的普通都市女孩的女性视角审视生活中的一切，当她去往阿云嘎所饰的富家子弟家中，来自平常家庭的谈吐举止却使她在富人家庭中成为“另类”并因此受到嘲笑。竖屏影视中的人物大多贴近现实生活，无需硬性地加以点染，其所牵引的故事发展走向可促使观众进行思考，审视现实社会人与人之间的隔阂或是人性本质的温暖纯真等等话题进而调动观众强烈的审美情感。
从叙事结构上看，竖屏影视对于传统影视的经典三段式结构也进行了改动，不再追求完全意义上事件的因果关系，在开头、高潮和结局的典型线性叙事结构中，弱化了“结局”的叙述交代，将“发展”作为填充的情节点添置于“开头”与“高潮”之间，为情绪在高潮的爆发先做一些铺垫，以免过早暴露创作者试图触发观众情感的根本意图，并使故事的叙述显得自然流畅而不虚假空泛。仍然以《遇见你》为例，创作者有意刻画了心动、幻想、落空等发展情节，男孩见到女孩后的种种心理活动在2分钟左右完成铺垫（全片时长4分13秒）；接着第三人的到来使得叙事继续推进，夜幕降临，第三人的鼾声促成了男孩与女孩的第一次对话即情感意味最为浓重的高潮时刻。故事时间长度与叙事时间长度处在一个不平等的状态，因为如果两者完全等同，就意味着与我们的现实生活无异，为了体现艺术作品的价值，就需让故事的叙述变得有主次之分。在这里，创作者摒弃了传统影视叙事中对于结局的完整交代，而是将人物情绪的汇合作为着重需要突出的叙事部分，剩下的时长用以将高潮段落和结局合二为一，让情感的波动延续直至故事结局。再比如《生活对我下手了》之中，导演时常借助男女之间的一些平常事来讲述都市青年的爱情故事，并且融入了自己的态度与见解。剧中将男女生理、观念上的种种差异作为故事发展的铺垫，在某个时刻引发的一系列矛盾正是生活残酷性与戏剧性的交融呈现，创作者们以生活的酸甜苦辣让观众产生似曾相识的感觉，也即唤起观众的情感共鸣。
竖屏影视注重刻画普通人的现实经历，强调广大受众的普通人生，这在其叙事策略中体现为一种更具普适性的情感叙事，故事的因果逻辑和结局交代常让位于发展与高潮部分尤其是情绪到达高点的叙事段落。正如法国理论家让•米特里所言：“表意语言的约定俗成的固定符号被变化不居的象征意义所取代，象征意义主要取决于所处的视觉背景，较少取决于被再现的物象或事件。这种背景，通过由其确定的关系或意义，使这些物象或这些事件具有临时性表意性功能。” 竖屏影视在叙事实践中逐渐形成了自己独特的叙事架构和样式，刻意缩减的视觉背景浓缩了影像语言表意所携带的明确性，而使得情感叙事的部分拥有相当大的展示空间。即便大多数作品更像是一个个完整故事的截取片段，但由于其更贴合观众的现实生活、情感渲染的效果更易达到，便能较好地呼应观众对于作品的情感认同。