（1）中国观众对《寄生虫》的积极评价
通过对中文影评中积极评价的汇总和归纳，可以总结出中国观众对《寄生虫》的共同偏好和赞赏之处。经过归纳分析，可以得到以下结论。
1)《寄生虫》深刻展现了韩国当代社会的现实矛盾
46%的积极评论都提到了这一点。对于影片中社会阶层的描绘，部分观众认为设计得十分精巧：主角一家想要通过自己的计谋实现寄生，但最后抢夺的还是穷苦阶层的利益；另一方面，虽然以朴社长一家为代表的富人阶层在影片中并未显露出为富不仁，但影片通过剧情设计和艺术手法使得观众对其产生反感，无论如何这都是艺术形式上的成功（非瞩目，2019）。而对于电影真正的主题，中国观众也有独到评述：“最聪明的蝼蚁，最愚蠢的上流，到底谁才是真正的寄生虫？”（HarperDie，2019）。
2)《寄生虫》兼顾了艺术性和商业性
在中文积极评价中，有38%提到了这一点。在电影行业中，“叫好不叫座”的情况并不少见，所以一部能在展现高超艺术性同时获得商业成功的电影都显得很可贵。而对于《寄生虫》，中文影评偏向于这是一部以商业节奏进行叙事的艺术片，既不失商业片的引人入胜，又在艺术手法上有上佳展现。有的观众表示“商业与艺术并重，荒诞讽刺黑色喜剧，还有华彩的反转群戏，喜剧转惊悚不费力，全程神经紧张”（井戒，2019）。还有的影评提出《寄生虫》的创作借鉴了商业套路，但这并不遭人反感，反而凸显了情节剧在表达社会苦难上的伟大（南悠一，2019）。《寄生虫》商业性和艺术性方面较为圆满的结合保证了电影能做到雅俗共赏，而全球范围内100余项奖项的提名和不俗的票房成绩也从侧面印证了这一点。
3)奉俊昊的艺术风格和人文情怀
在中文积极评价中，有19%的观众认为奉俊昊的艺术风格和指导水准为影片最终高质量的呈现打下了基础。奉俊昊在之前的导演生涯中，已经完成了如《杀人回忆》、《母亲》、《汉江怪物》等出色的荧幕作品。而这次凭借《寄生虫》的大获成功，奉俊昊在观众心目中的印象进一步提升。开端的喜剧，中部的忧伤和最后的惊悚，充分展现了导演的娴熟技法（앙투안，2019）。除艺术层面上的技巧外，部分观众也肯定了导演的人生哲学和价值观，“奉俊昊对底层人民有怜悯，他没有把底层人民的故事当做文化工具和个人背书的筹码”（蜡笔小新，2019）。奉俊昊在选题和表达形式上都做到了敏感而精准的把握，带给了观众与以往不同的体验。

（2）中国观众对《寄生虫》的消极评价
相比于积极评论，负面消极评论数量较少，占总体评价的12.96%。在归纳所有情感值小于0的评论之后，可以看出中国观众对《寄生虫》持有的批评有以下几点。
1)某些情节逻辑不通
35%的消极评论都提到电影逻辑上存在某些问题。其中具有代表性的问题有：为什么精英阶层可以被底层人士玩弄于股掌之中而没有丝毫的察觉？为什么精明的主角一家会在雨夜冒风险给前管家开门？为什么能力出众的一家人原本只能租住在半地下室，而在进入上流社会后游刃有余？等等。除此之外，设置过多巧合是《寄生虫》另一为人诟病的原因。逻辑上的漏洞只能通过一系列的巧合去衔接，为完善整体的剧情闭环，使电影带上了“硬凹”的嫌疑，因此剧情虽精彩，但经不起推敲，缺乏真实度（威尔，2019）。
2)电影结局让人费解
28%的消极评论指出：电影的结局让人费解。在结局中，金基泽杀死了朴社长，彻底改变了两个家庭的命运。部分观众认为这样的剧情安排缺乏相应的情绪积累，还有的观众认为铺排许久，最后却只是一刀毙命略显仓促。两种意见都表示对结局如此处理让人困惑，认为这样的处理降低了电影整体的完成度。有一条评论说道“结局很扣分，给人感觉低空但不飞行，而且符号的堆砌很严重”（狄飞惊，2019）。
3)韩国电影同质化
14%的消极评论指出，近些年来韩国电影虽然佳作不少，但无法避免地出现了同质化趋势。以揭露社会现实、塑造阶级对立为卖点拍摄的电影数不胜数，《寄生虫》不过是同类作品中的一部，难说有很大的艺术价值。而且整部电影的制作方式显露出高度工业化，缺乏新鲜感和诚意，甚至在某些人物的情节上流于套路。所以部分中国观众会将《寄生虫》和同类型的韩国影片（如《燃烧》）进行比较，认为《寄生虫》并没有太多突破和创新之处。