《唐宫夜宴》是2021年河南春节联欢晚会上，由郑州歌舞剧院舞蹈编导陈琳编排的一个舞蹈节目，它突破了常规舞蹈节目的动作美，而将传统文化融入到舞蹈中，将舞蹈转变为舞剧。一群顶着双垂髻，眉间绘有花钿额饰，太阳穴附近画有斜红且涂着蝴蝶唇妆的嘴角点有面靥，身着红、绿、黄三色宽大唐装，手里拿着唐朝特色乐器的唐代乐官出现在以《千里江山图》为大背景的舞台上，她们像是一群要去表演的少女，在穿插着《捣练图》、《备骑出行图》以及妇好鸮樽、莲鹤方壶、贾湖骨笛、三彩骆驼等国宝级文物的路上嬉戏打闹。
（一）形式上：科技与历史的碰撞
从外在的妆容、服装、乐器上都能看到唐代特有的时尚：花钿、斜红、面靥等妆容特征是唐朝女子妆容的代表元素，秾丽的脸部妆容凸显出大唐盛世女性特有的端庄大气；演员们嘴里含着棉花，穿着臃肿蓬松的连体衣，显得身姿丰腴，不仅符合唐代特有的审美，也符合当代流行的萌文化；演员们手里拿着琵琶、横笛、排箫、手鼓、萧、箜篌、铜钹等乐器，充分体现出唐朝时期的民族文化大融合特征。从舞蹈形式上来说，《唐宫夜宴》打破以往舞蹈的整齐划一，而以故事的形式延展了舞蹈的内涵，通过四个小故事，增强了舞蹈的趣味性。相较于以往的古典舞它既保留着舞蹈特有的的动作优雅，节奏明快，表演者又用舞蹈动作表演出情景剧的内容，兼顾了舞美与趣味。从舞台布景上看，《唐宫夜宴》不同于古风电视剧、电影的五毛钱特效，而是采用“5G+AR”技术让众多国宝级古画成为整个舞台的背景，舞台内部甚至还出现文物实景图像，观众随着表演者的视角置身其中，从空间上拉近了观众与历史文物的距离，由此拉近了彼此的心理距离。
（二）内容上：以舞为主，以剧为辅
从剧情内容来说，《唐宫夜宴》分为“唐俑复活”、“路上打闹”、“临水照镜”、“进宫演奏”四个独立的小故事。每一个故事之间通过灯光和布景水印淡化进行转场，衔接得天衣无缝。随着鼓点般的节奏，她们扭动着穿着连体衣微胖的身躯，用动作和神态向观众传达着故事的内容。前两个小故事的配乐极为欢乐名快，配合着两名“落后”乐师的俏皮动作，很容易让观众联想到上课途中和同学推搡打闹的自己。第三个小故事的背景换成了幽蓝色，地面的蓝缓缓流淌，随着音乐节奏的放缓，乐师们停下嬉闹，她们各自整理自己的妆容服饰，她们的动作一直保持着舞者的节奏感。恢弘磅礴的音乐响起，布景切换成富丽堂皇的宫殿，乐师们迅速整队，排成整齐的队伍穿过宫墙开始表演。整个节目中，这一段的舞蹈表演是高潮部分，她们一反之前的活泼诙谐，将古典舞的优雅呈现给观众，突出整个节目以舞为主，以剧为辅的特性。
笔者认为，《唐宫夜宴》在舞蹈的基础上，融合了情景剧的生动有趣，同时在“5G+AR”技术的加持下，加深了舞剧的文化底蕴，使得它兼具舞蹈和情景剧的长处，同时又瞬间吸引观众探究考证的目光。历史文物在其自身的价值追求上就已经给欣赏者设置了门槛，舞蹈也是如此。正所谓“外行看热闹，内行看门道”，在欣赏历史文物、古典舞蹈时，观众往往是一种仰望的姿态，产生距离感的同时，这种高雅艺术也让大部分观众望而却步，只有小众的“内行”能够理解其中的内在价值，这也就导致一些高雅艺术的沉寂没落。而《唐宫夜宴》既保留了舞蹈的高雅优美，又兼具了情景剧的趣味性和小品的幽默诙谐，无形中消解了高雅艺术的门槛，同时又不流于俗套，拓宽了观众的文化视野，吸引了大量观众去亲近历史，了解历史文物背后的意义。从内容上说，《唐宫夜宴》既满足了大众文化的双重效益，又符合当代主流意识形态，兼具美学价值与社会价值。