诗人号召叙述者马维尔“行动起来”，不要再无所事事地用柳条在天地间垂钓，不要再过隐退的生活，应该再回到战场上。这样的号召对费尔法克斯来说关乎着他的未来，在诗歌剩余的部分具体体现在其独女玛丽的描写上。她在诗歌里的出现就像是把阿普尔顿这幅画的所有部分从模糊、模棱两可的状态拉拢在一个静态的聚焦点：大自然回想自己（658），太阳展示出对自然应有的尊重和谦虚（661-64），即使是翡翠鸟也不及玛丽的光芒，玛丽在府邸的存在凝固了空气和水蒸气，困住了愚蠢的鱼类（677），就好比水晶球里的苍蝇（678），自然万物完全凝固住了（688）。
从玛丽登场开始，诗人马维尔的语气也从之前的幽默甚至是天马行空失真的叙述以呈现费尔法克斯的阈限人生变为了专心细致地描述。她赋予阿普尔顿府邸的花园不可思议的美（68-90）；把自己的芳香洒满草地（692）；她使河流变得如水晶般的清澈（693）；把之前充满危险和黑暗的树林变得笔直清晰（691）。正因为玛丽给与花园、草地、树林和河流自身的美好，大自然也以艺术的形式回赠了她草绿色的地毯（699）、花儿编织的皇冠（700）、小溪做成的眼镜（701）以及树木构成的天然屏障（704）。就如同大自然一样，玛丽也懂得美的通用语言——天国的方言（712）。但不同于树林中恐惧的叙述者马维尔和和自己愤而离职的父亲，玛丽不会长期处于一种具有多种可能性的状态，她会嫁人然后把费尔法克斯的血脉传承下去。马维尔把玛丽比作“长在费尔法克斯橡树上的懈寄生的子孙”（739-40），以此来给主人提供自己的建议。根据埃里克森的解释，阿普尔顿府邸由费尔法克斯的独女玛丽继承，而玛丽与白金汉公爵二世乔治·维利尔斯有着一段不幸福的婚姻，因此试图卖掉阿普尔顿府邸来为去世的丈夫还账（Erickson 1998:233）。特纳把社会文化中的女儿角色视为阈限性的“门槛”即边界，她们的存在是为了堵住住宗族这个围墙的缺口。她们的存在的意义在于失去（Tuner 1986: 94）。
懈寄生从植物属性来看也是一种阈限性植物。严格地说，这种植物是半寄生的，它们通常会进行有限的光合作用来制造养分，但又必须吸取寄生植物上的水分和无机物。懈寄生的种子通常在树皮和树木里层之间生根发芽，本身就是一个阈限——一个帮助寄生植物的水分和营养输向懈寄生的载体。有趣的是，这种植物虽然多寄生在橡树上，但更喜欢老苹果树，在诗里叙述者马维尔都有描述。然而，也有学者认为懈寄生作为半寄生植物能够穿过所寄生植物的树皮来更好地生存，因此懈寄生对树木有害，会慢慢导致树木的枯萎死亡（De Baar 1997: 14）。诗中把玛丽比作懈寄生是讽刺地预言阿普尔顿府邸的消亡，并把她置于吉利与不祥的中间位置。
紧接着诗人马维尔讲述了真正不祥的事件，即玛丽的婚礼。费尔法克斯不得不使他们的命运成为他们的选择（744）。他可能会继续留在他的府邸，一座折射他模棱两可一生的房子，但他也应该记住房子外面现实的世界的存在。阿普尔顿府邸仅仅是费尔法克斯家族第三代人托马斯·费尔法克斯还在继续的传奇一生的某个阶段，这个传奇将由玛丽继续延续。
画家马维尔以和主人的亲密接触以及能够体现阈限性的乱七八糟的意象结束了他的这幅阿普尔顿府邸绘画。鲑鱼渔夫穿着他们的独木舟，就像是把鞋子套在头上一样（771-73）。他还把这些像乌龟一样的渔夫比作两栖动物（774）。这些混乱颠倒的描述目的在于再次表现主人、房子以及未来的阈限性，也意在吸引喜爱收藏的主人的注意。在诗的4-7节曾提到乌龟使人回想起费尔法克斯的谦卑，因为阿普尔顿努力地扩大自己以容下主人。此外，巨大的海龟也是费尔法克斯的私人收藏。弯曲的独木舟适当地自我调整以适应鲑鱼渔夫的脑袋，此番描述也象征了阿普尔顿房子，正慢慢变成球形（52）来匹配主人的伟大。然而变形的独木舟并不是渔夫永恒的庇护，它只是一个阈限的载体，是一个阶段过渡到另一个阶段的临时意义。就如同费尔法克斯府邸，马维尔似乎在建议，不应该是卸下国家责任的持久隐退之地，而应该是一个让主人休息一会儿的场所，但不应该长期如此（71-72）。