（一）刻板化的女性印象
刻板印象是指人们关于某个社会群体的一种以偏概全的观点。美国新闻工作者沃尔特·李普曼认为，在主动观察世界之前，人类就已经被告知世界的样貌。很多时候，人类首先去想象事物，然后再去经历事物，这些先入为主的想法很可能会支配人类的知觉过程。纵观好莱坞科幻电影发展历程中对女性角色的创作，电影方以观众效应和利益效应为导向，对性别政治中存在的刻板印象进行复制，这种机械化的创作成为构建先进性别文化的阻碍。根据女性的性别特征塑造出的具有明显性别成见的刻板化女性形象无形中暗含着对女性的物化。
一是“蛇蝎美人”的“心机女”刻板印象。美艳动人而心肠歹毒的女性形象在全球范围内各个时期的电影作品中屡见不鲜。蛇蝎美人作为好莱坞科幻电影史上的重要艺术符号之一，在好莱坞科幻电影中颇为风靡。她们的共同特征是利用自己的美丽外表诱惑并利用男人，以达到她们的自私目的。二是“贤妻良母”的“女主内”刻板印象。“贤妻良母”是中国传统观念中用以褒扬女性的一种固有的描述手法。“这类女性任劳任怨、以家庭为全部生活的核心，集中体现了‘男主外、女主内’传统观念的影响。”以好莱坞科幻类为典型的部分电影媒介将女性形象进行物化，常常将女性固定地描述为家庭主妇的刻板形象。女性作为妻子和母亲负责全家人的饮食起居（主内）；男性则出现在生死时速的关键时刻，以能力与智慧扭转时局（主外）。三是“性感尤物”的“被看”刻板印象。“尤物”一词用以指代珍贵物品，“性感尤物”则是指漂亮而不失性感的女子。好莱坞科幻电影往往将女性角色的形象任意切割，这种“切割”表现为电影镜头常常对女性的胸部、臀部等凸显女性特质的身体部位加以特写，而这些特写镜头也会被暴露在作为观看者的男性的视角之下。在好莱坞科幻电影中，以性感尤物形象示人的女性只能担当被动的客体，她们是受害者、被拯救者，是无法推动叙事情节发展的男性欲望的物化对象。“女性角色作为满足主体男性视觉欲望的客体，在性别政治上处于不平等地位。”
（二）不对等的权力关系
在性别政治背景下，好莱坞科幻电影从未展现过完全对等的权力关系。好莱坞科幻电影中女性与男性的权力对应关系可划分为三个阶段：第一阶段为男性欲望的物化。在这一阶段女性处于男性视角下被凝视地位。在仅有的几次出场中，作为次要角色的女性也被设定为“色情与暴力”的化身。如《蝙蝠侠：黑暗骑士》中仅有的女性角色瑞秋是男性视角下美丽的金发碧眼白人女性，是被男性观看的男性欲望的化身，是被观众凝视的对象。片面化的“他者”形象展示的是男权中心的性别政治。第二阶段为男权秩序的同盟者。在这一阶段传统上两性在权力上的关系趋于平衡。以女救世主、女战士为代表的女性形象开始崛起，她们扮演着男权秩序同盟者的身份。《阿凡达》中的楚迪·查肯，《生化危机》系列中受病毒感染而具备超能力的Alice以及《普罗米修斯》中的博士科学家伊丽莎白·萧等，这些荧幕经典女救世主、女战士形象是辅助男性英雄击败黑恶势力的重要助手，权力关系趋于平衡。第三阶段为男性暴力的挑战者。在这一阶段两性的权力关系越过平衡状态走向新的失衡。电影《神奇女侠》从母系氏族的背景出发，女主角戴安娜作为勇敢善良的亚马逊女战士，不再是男性视角下欲望的符号，在影片中她不仅多次拯救濒临危险的男性角色，还最终带领一众男性角色摧毁德军军营。影片中女性展现出无私无畏、充满力量的气质，而男性则更多地展现了自私和懦弱，男性的负面气质多于女性。