论哈罗德·品特剧作中的房间

摘要：2005年的诺贝尔文学奖获得者英国荒诞派戏剧家哈罗德品特的戏剧往往以一间房作为故事发生的场所，这间房子是他大多数戏剧的起点和支点，是构建荒诞氛围的媒介。品特剧中的房子有其隐含的象征意义，它是现实与荒诞的结晶，是自我迷失的沼泽，是人与外界的障碍，是威胁与安全的隔离墙。在本文中，作者首次对品特剧中的房间进行了综合的分析、论述。

关键词：品特  房间   作用  象征意义

引言：

出乎世人的意料，由于他的戏剧“发现了在日常的闲谈中掩盖下的惊心动魄之处，并强行打开了压抑者的关闭的房间”，[1]哈罗德·品特获取了2005年的诺贝尔文学奖。哈罗德·品特，1930年出生于英国伦敦的一个破产的犹太裁缝家庭，幼年时期家境窘迫。品特出生的年代，正值纳粹当权时期，种族的歧视，二战的残酷，使得他从小就饱尝了人间的艰辛、恐惧的折磨。这也许是多年后这位艺术大师在他的作品中塑造的恐怖气氛的最初由来。早期的品特立志成为名剧作家，让戏剧充当政治言论的代言人，以表达他对和平与安定的追求。1953年，品特加入了剧团，在各地巡回演出，他的戏剧生涯从此开始。1957年，品特出版了他的第一部作品《房间》，从此他笔耕不辍，相继出版了《送菜升降机》（1957）、《生日晚会》（1958）、《看管人》（1960）、《归家》（1965）等一系列作品。

品特早年深受荒诞派代表人物塞缪尔·贝克特的影响，后来他们二人成为至交，积极进行新的戏剧试验，向英国的传统戏剧发起挑战。一般说来，品特也是荒诞派的代表人物之一。他的作品具有荒诞派作品的特点，那就是看重人生的荒诞性，认为人的存在与不存在都是荒谬的，人活着就是一场梦，人的努力既无意义，也无用处。他的作品抛弃了章法结构的逻辑性、人物行为的理性原则以及语言的准确性，仅仅设法把存在的荒诞性凝固成舞台形象，把丑恶、肮脏的社会现实在舞台上形象的表现出来。然而，品特的剧作又与典型的荒诞派作品有所不同，他并不是一味的“反戏剧”，他对传统持有继承和创新的态度。他在作品中致力于将现实与荒诞两种对立的成份纳入一个统一的艺术整体中，使得在他的作品中现实与荒诞相互对立、并存、交融。[2]那么，艺术大师品特是怎么样将这些看似毫不相容的因素糅合起来呢？综观品特的作品，有一种物体起着极其重要的作用，那就是房子。在品特大部分的剧作中，都会以一间房子作为背景。品特正是以房子作为起点和支点，从荒诞走向现实，区分自我和自我的迷失，划分安全与危险。本文将对品特剧作中的房子的作用和象征意义进行分析论述。##end##

一、            房子在品特剧中的重要作用：构建荒诞氛围的媒介

品特早期的戏剧被称为“威胁戏剧”，他运用对白的方式揭示人的不安全性、侵略性、逃避性、虚伪性以及人生的不确定性。[3]然而，这些威胁的、荒诞的氛围的实现，也有赖于其环境的铺垫，品特选择了房子。他曾经这样说过：“我大部分的时间都是对付一个房间里的两个人，幕布升起，这意味着提出一个包含各种答案的问题。这两个人在这间房子里会发生什么事情？显然，他们害怕屋子以外的东西。屋子外面是一个向他们倾压过来的、可怕的世界。” [4]在他的大部分作品中，房子是舞台的布景，房子是人物活动的中心，房子是恐怖的起点。他的首部作品即名为《房子》。故事发生在一间光明、温暖、和安全的屋内，然而放眼窗外，女主角罗斯看到的却是一片漆黑，黑暗、寒冷、威胁、恐怖。室外与室内的场景形成了强烈的反差。暗示着漂亮女主角无法预知她的未来，生活一片迷茫。在他的另一部作品《看管人》中，哥哥阿斯顿和弟弟米克住在一间尚未装修好的房子当中，房间堆满杂物、零乱不勘。天花板上掉着水桶，时不时掉下一滴水，平添了几分恐怖。流浪汉戴维斯在穷困中被阿斯顿领回了家，闯入这间本来封闭的房子。从此，房间之内不再安宁。戴维斯为获取看管人的工作，置哥哥的救助情谊不顾，挑拨离间，兄弟俩也为此勾心斗角，人与人之间充满了不信任，事情的发展也是荒诞不经。再看《送菜升降机》，杀手本和嘎斯在一间房中—家旅馆的地下室等候杀人的指令，地下室本身就令人有窒息的感觉，再加上阴暗的通道，破烂的卫生间，以及房中带枪的杀手，故事尚未深入，恐怖已经扑面而来。品特正是借助于这些房子，构建起他的戏剧大厦，为他的戏剧铺设出各种各样的威胁情境，可以说，房子是品特荒诞戏剧的支点和起点，人物的活动在房子中进行，恐怖、威胁、荒诞的故事在房中发生，在房中完结。

二、            房子在品特剧中的象征意义

1、现实与荒诞的结晶

在品特的剧作中，房间是现实和荒诞的结晶。在房间内，人是自然的人，人是现实的人，人在这样的环境中，无需进行防范，人在样的环境中，本性暴露无遗。另一方面，由于人在残酷的社会重压下，生活的充满无奈，由于人性的自私、贪婪，、各种各样的荒诞的事情在社会现实生活中令人难以置信的发生。《看管人》中的戴维斯，为了谋生的一个看管人的位置，竟然恩将仇报，欲让弟弟米克赶走年迈的哥哥，戴维斯的行为有背于知恩图报的常理，这让人觉得人性的残酷，然而细细体会戴维斯的处境，一切又显得那么自然，当一个人连最基本的生活保障也没有的情况下，他是否需要设法生存下来？这就是现实与荒诞的有机结合。再看《回家》一剧，男主角特迪是美国一所大学的教授，没有事先和父亲联系，即带妻子鲁斯深夜归家，闯入了安静的房中，闯入家庭原本平静而和谐的生活，没有欢迎，没有温暖，两个弟弟和父亲都争相向鲁斯求欢，鲁斯也是来者不拒，一一交欢，甚至后来答应卖淫来养活一家男人。一切都乱了套，一切都荒谬至极。然而 在荒缪的背后也有着社会的现实：在男权社会中，产生了妇女想要拥有支配权的畸形心理。然而，对于一些弱小的女人，她们怎么样才能获得这种支配权，也许只有通过性。荒诞与现实在《回家》中得到了完美的结合。

2、            自我迷失的沼泽

由于深受荒诞作家贝克特的影响，品特的作品与法国的荒诞派有着明显的相似之处，主要体现在世界的不可知性，人失去了自我，在自我与自我迷失中苦苦挣扎。[5]而房子，是他们进行挣扎的场所，是他们的自我与自我的迷失的沼泽。以《看管人》为例，小屋居住者的哥哥是一个十分孤独的人，据他说，多年前，他曾因话太多，被当作精神病患者，强行施以电疗。从那以后，他便很少再与人谈话，变得抑欲而孤独。那么什么才是他真正的自我？他到底是不是一个精神病患者吗？没有人知道，连阿斯顿本人也说不清楚，他说他自己以前很爱说话，是想证明他热情、开朗的自我吗？再看老流浪汉戴维斯，他危难之中，获得哥哥的救助，本应报恩，然而他为了获得看管人的职位，竟想将哥哥扫地出门，然而这就是一个经历过各种艰辛生活的流浪老人的自我吗？为获得弟弟的信任，戴维斯说他十多年前在锡德卡普放有一份能证明他身份的材料，但他却从不肯真正的动身前往锡德卡普，他一会儿说自己是戴维斯，一会儿又说自己是詹金斯，他到底是谁？他的自我是什么？而弟弟米克一会儿对老流浪汉亲热，一会儿又冷漠，他好像对哥哥不满，然而最终却与哥哥一起把老流浪汉扫地出门，他是怎么样一个人？生活在房中的人由于深受外界亦即社会的重压，心理畸形了，他们戴上了厚厚的面纱，在本性与迷茫中徘徊，房子是他们自我失落的沼泽。

3、            人与外界的障碍

房子由于有其四壁从而具有保护安全的功能，但房子也由于有其四壁而阻碍了人与外界的交往。在品特的剧中，人物虽然都能说话，但他们却由于对他人的戒备，由于在现代人复杂的社会关系中，人物都不敢轻易暴露心声。他们并不是不能沟通，而是他们不想沟通，不愿意沟通。人与人之间从而充满了隔阂，充满了不信任。“品特的戏剧不仅仅标示着人已经失去了交流感情的能力，在更多的时候，它所反映的是人在这个充满危险和恐惧的世界上害怕交流，恐惧交流，拒绝交流的心理状态。” [6]在《生日晚会》中，斯坦利刚开始是神智清醒的，但在两个陌生人戈尔德伯格和迈克凯恩连珠炮般的发问下，他的回答显得文不对题，两个人提的问题也是零乱不勘，一会儿问斯坦利是否杀死了妻子，一会儿问斯坦利是否背叛了组织，一会儿说到了睡衣和鸡。斯坦利对答的语言越来越迟缓，口气越来越弱，显然他由于内心的害怕，不能正确理解两个陌生人的问题，也不愿说出自己真正的想法，最终他变得歇斯底里，与原来判若两人。丧失了理智而任由陌生人摆布。在房子中的斯坦利，在外界的威胁尚未到来之时，与房中之人交流自如，因为他们之间没有心理的恐惧和障碍，面对房外的威胁的代表—陌生人，斯坦利由于害怕而不敢坦露内心，正常交流不能进行，最终把自己压抑得失去理智。这是由于有了房子，分隔了房内房外，从这个意义上说，房子是人与外界的障碍。

4、            威胁与安全的隔离墙

品特的大多数剧作都是从一个封闭的房间开始的，在这样的一个空间里，剧中的人物有自己的生活。然后，几乎毫不例外，一个陌生人闯了进来，于是这个封闭房间所能提供的保护作用就受到了危险。[7]在品特的剧中，房间内外是两个完全不同的世界，由于有着墙壁的遮挡，人物在房屋之内似乎有了安全的保障。虽然房间也由于封闭和四墙壁立而充满了压迫感，虽然人物在房间内获得的安全与和平是短暂的、有限的，虽然这种安全与和平只是一种表面的现象，但至少人物在房间中得到了暂时的安宁，房间是他们最后的避难所。而外面的世界是一个充满威胁的、不安全的、野蛮的、肮脏的世界。当《送菜升降机》中的两名杀手呆在那间昏暗的地下室时，虽然房间内也充满了不信任感，但至少他们暂时是安全的，没有发生冲突的，而真正威胁他们的是房间外的雇主，是升降机中传来的命令。当嘎斯走出房间去要茶后，他离开了暂时的避难所，回来时衣服被剥掉，手枪已不见，等待他的是死亡。《生日晚会》中的主人公斯坦利原本租住在某海滨度假胜地的皮蒂和梅格夫妇家里，没有孩子的梅格夫妇对他亲近无比，人物在房间中过得怏活而安然，然而，安全与温暖并不长久，一天早上，梅格告诉斯坦利，有两位客人将要到来，来人是戈尔德伯格和迈克凯恩，当天晚上，为斯坦利举办了生日晚会，然而却成了他噩梦，戈尔德伯格和迈克凯恩用各种莫名其妙的问题对他进行了审讯，折坏了他的眼镜，胁迫他到楼上他们居住的地方。最后，戈尔德伯格和迈克凯恩开车把斯坦利带走了。在剧中，戈尔德伯格和迈克凯恩是外来的不可知的危险，是罪恶的源泉。品特把房子设置成了安全与威胁的隔离墙，外来的不可知、危险、罪恶正是在毁坏了隔离墙后引发起冲突，震撼人的心灵。

结束语

品特在他的剧作中运用多种意象揭示现代生活，房子是他的剧作中出现最多的一种背景，一种陈设，一种象征。品特以房子为支点和起点，构建了他的大部分戏剧作品。他的“房子”是现实与荒诞的结晶，是威胁与安全的隔离墙，是人与外界的障碍，是自我与自我的迷失的沼泽。

参考文献：

［1］百度百科，哈罗德·品特［EB/OL］，http://baike.baidu.com/view/

176781.htm,2007.5.9.

［2］韩征顺，李健鹏，寓怪诞于现实，寄荒缪于情理［J］，外语研究，2006年第6期，P77-79.

［3］鲁有周，哈罗德·品特的人生与戏剧［J］，中国戏剧，2006年第11期，P60-62.

［4］杨德友，封闭房间里的对话［J］，名作欣赏，2006年第21期，P83-95.

［5］安冬，“他者”的世界［J］，戏剧文学，2007年第1期，P82-84.

［6］Stott, Jon C.， Raymond E. Jones and Rick Bowers，1993. The HBJ Anthology of Literature［M］. Toronto: Harcourt Brace Jovanovich Canada Inc.

［7］何其莘，品特的探索真相之旅［J］，外国文学，2006年第二期，2006年3 月，P28-36.

［8］Harold. Pinter，T he Birthday Party［M］, Readings from 20th Century British And American Drama, WuHan University Press,2007：P304-367

［9］Harold. Pinter, The Dumb waiter［M］, Selected Readings in British Drama, 外语教学与研究出版社，1992：P496-529.

A Study to the Room in Pinter’s Plays

Abstract: Harold. Pinter is the playwright of absurd theatre, as well as the winner of the 2005 Noble Prize for literature. He often begins his play with a small room. The room is the origin and the basis of his plays as well as the means to create the absurd atmosphere. Pinter’s room has its symbolic meaning. It is the bond of reality and absurdity, the swamp where ego loses, the barrier between human and outer world, and the borderline between threat and security. In this paper, the author first analyzes the function and its symbolic meaning of the room comprehensively.

Key words: Pinter   room     function    symbolic meaning