电影通过画面呈现内容和意蕴，无论是对人物外在活动加以表达，还是人物内在心理活动加以表达，都离不开画面的运用，这需要将人物、环境以及摄影这三者的造型加以刻画呈现，方能达到呈现的效果。以下将通过阿巴斯的画面造型来分析其表达方式。
（一）光、镜、影自然融合
在影视中，通常采用自然光与人造光来增强影视艺术。艺术家的造型意图就是通过光线的不同来完成的，将光线加以应用，对塑造人物形象，构建时空都有决定性作用。
阿巴斯善于利用自然光。《樱桃的滋味》结尾中，巴迪坐在汽车上，汽车穿梭在黑暗中，并朝着他挖好的坟墓前进，此时，除了汽车灯光与城市里不怎么明亮的灯光外，天地一片黑暗。通常情况下，此时都会加入一些人造光，照清主角的脸，让观众们看到主角的神态，但是阿巴斯没有增加任何人造光，而是用长镜头拍摄下实景。这种黑暗无论是从物理时间上——时间到了晚上，还是从主角的遭遇上——内心极度痛苦，都是合理的，黑暗起到的是一种环境烘托的作用，而对于观众来说，从此种画面上也能知道时间到了晚上，同时感受到了主角的情绪。
阿巴斯的故事选取的摄影方式和取景手法与纪录片如出一辙，将故事中的场景和人物、事物都按照最本真的形象进行还原和记录，然而这并不代表着在拍摄电影时，阿巴斯只会借助最原始的自然光线，剖析阿巴斯众多电影，能够轻易了解到，阿巴斯十分擅长光线的选取以及转换，就算只应用最普通的自然光，阿巴斯也能够通过调整光线色调塑造出别致的氛围，与影片内容相辅相成、相得益彰，将情感渲染的更加淋漓尽致。分析影片《樱桃的滋味》，在影片的前半段，只能模糊的了解到巴迪产生了轻生的想法，但是阿巴斯摒弃了可以的人造光源烘托这种氛围，只借助昏黄暗淡的色调渲染主人公内心的孤独、悲戚和解决，以此突出巴迪想要自杀的冲动。故事发展至影片的后半段时，经过生物标本师的开导和劝解，在午后温暖明媚的照耀中，整个影片场景和氛围悄然中发生巨大转变，房顶上的小猫安然淡定的跑来跑去，逐渐西下的阳光柔和散落，悄无声息的抚平了人们心中的惆怅和失落，将一切都塑造的生机盎然，相必巴迪内心的绝望也早已随着微风裹挟散去……阿巴斯对光的要求十分严格，而通过各种光线的转变营造多重场景，进而触动观众的内心，在阿巴斯拍摄影片中更是信手拈来。他曾表示，“春光灿烂的阳光下拍摄出的层峦叠嶂自然是美得自然，然而若是偶有几朵淡淡的白云飘过，便会将场景渲染的更加美妙，只有光与影完美结合才能创造出奥妙无穷的纷繁之美。”[ 阿巴斯·基亚罗斯塔米巴斯，《阿巴斯自述》，当代电影，2000 年第 3 期。]
阿巴斯在应用“镜”与“影”时同样满是挑战性和塑造性，在拍摄影片时，阿巴斯能够娴熟的将这两种玄幻而缥缈的效果运用的流畅自如，增加空间的转换性。在阿巴斯的电影中，汽车是常用的交通工具，能够很大程度上拓展空间，然而汽车只能在水平方向前进，这就限制了拍摄镜头的转换性。《橄榄树下的情人》有一个场景，展现的是女助手接送演员的画面，阿巴斯在拍摄这一片段时，借助长镜头拍摄汽车行进过程中看到的风景，因为汽车前进快，窗外景物快速倒退，无法清晰成像只能显示出模糊一片的画面，将影片拍摄的充满挤压感，严重破坏了电影整体的“空间性”和“深度感”，为了突破这种束缚与限制，增强影片的立体感和冲击性，阿巴斯独辟蹊径，通过倒车镜的折射展现逐渐远去的场景。再辅以镜头的转换，影片中就不再是反向交汇的单调线条，变成了大背景下涵盖小场景的画面，将空间立体感无限拓展，敞开了神秘之门，引导着观众的好奇心，使之渴望能够一探究竟。