「旅行文学」是相对复杂的概念。把「旅行文学」与中国古典文学的「游记」相提并论者众，亦有学者提出，当代旅行文学应有别于前此的同类作品，属于九十年代的「新兴文类」。其核心是以旅者孤独主体的「辛苦体验」，以对抗炫耀性的观光消费。[苏硕斌：〈旅行文学之诞生：试论台湾现代观光社会的观看与表达〉，《台湾文学研究学报》第19期（2014年10月），页255。]（1）本文以「亲子书写」的作品为研究对象，探討这类作品看来比较轻松、「温情」，表面上雖不符合经由「深刻观想」而重新发现「自我主体」的當代旅遊文學觀念，然而，在深入剖析后，卻可证明「亲子书写」不但在「旅行主体」上加入新可能，而且在精神上同样充满对抗「旅行平庸化」危机的斗争性，同时对于多元混杂而具颠覆性的后现代旅行风格亦有所继承和突破。

本文主要以「怪兽家长」系列见称的香港作家屈颖妍与其女儿同游的作品为分析对象。屈颖妍是近年在香港成功以「家长」身份写作的作家，自2000年后，亦发表相当数量及具代表性的亲子旅行书写，特别是在「怪兽家长」系列五本作品中，其中三本必有一章是属于亲子旅行书写，包括《一家爽一爽》的「第四章：一起走过千里路」、《怪兽家长2：孩子复仇记》的「第五章：万里路上的异国教育」、《怪兽家长2：孩子复仇记》、《怪兽家长3：零感世代》的「第七章：旅途上的五饼二鱼」，[三辑收录于「怪兽家长」系列的亲子旅游书写分别见于：《一家爽一爽》（香港：天行者出版有限公司，2008年12月），页130-174；《怪兽家长2：孩子复仇记》（香港：天行者出版有限公司，2011年7月），页192-237；《怪兽家长3：零感世代》（香港：天行者出版有限公司，2013年3月），页210-237。]　连同其他未收入专章的作品，她的亲子旅行书写达有53篇， 几可自成一书，足以探讨亲子旅游书写的特色。有别于一般旅游文学作品只有旅者「一人」的体会，亲子旅游书写最大的特色，就是在「亲（家长）＋子（儿童）」的双重主体下，令亲子游在传统的旅行文学意涵下又有自己的创造性。