女性主义指责“在男性的文本中，女性形象有两种表现形式：天使和妖妇。天使是男性审美理想的体现，妖妇则表达了他们的厌女症心理。”[10]65而当女性作家“浮出历史地表”，她们仍然沿用男性老套的话语，也把女性塑造成“天使”和“妖妇”，把男性写成英雄和无赖[11]，呈两极分化的趋势。乔叶否认自己是一位女性主义文学家，她认为“不论男人女人，首先他是人，所以我不去强调男性女性，而是强调人性，这是第一位的”[5]93。纵观乔叶小说文本，我们发现乔叶写作意图和文本意义严重脱节，她步入了女性主义文学的圈套：她笔下的女性表面看起来独立、坚韧、智慧，但骨子里具有“妖妇”倾向；她笔下的男性形象是模糊扁平的，呆板无趣、吃喝嫖赌，不负责任，有“妖魔”化倾向。
1.“妖妇”化女性
乔叶“比较讨厌说男性很花心那种论调，女性不花心吗？当你遇到合适的机遇的时候，可能也会很花心”[5]93。乔叶明显有对着干的意味，她认为“相比婚男，婚女们更有出轨的理由”[12]190，同时她又诡辩道，“婚男们不满足于熟悉的身体，婚女们不满足于稀释的爱情，因此出轨就有了本质的区别：婚男们最重要的是体验不同于妻子的那个身体，而婚女们则多是为了爱情，最重要的就是爱情，为了重新听到爱情的声音。”[12]191这听起来冠冕堂皇，也为女性红杏出墙找到充足的借口，男性是只图肉体快乐的生物的人，而女性出轨是寻找爱情，在乔叶小说中她是否实现她的意图意义？我们先来看《妊娠纹》中的她，读了两首歪诗，再加上生活安闲舒适，一些稀奇古怪的念头在脑子里蠢蠢欲动，她甚至渴望抱住对口信贷科小帅哥，将脸贴在他的后颈嗅他的汗味。之所以没有做出来，也许是因为顾忌社会舆论。终于她在一次莫名的饭局中认识外地的苏，条件成熟，她迈出出轨的脚步。
再如《我承认我最怕天黑》刘帕，她因为丈夫小罗嫖娼，背叛自己而坚决离了婚，一个人在外面租房生活。当夜幕降临之际，刘帕的夜晚是暧昧的，她寂寞难耐孤枕难眠，在指尖上邀请她心仪的男性共度良宵。她因为张建宏的精明算计，拒绝了他的一夜情；她因为小罗对爱情不忠，拒绝与小罗复婚；而她却将自己的身体一次次给了一位入室抢劫的民工，甚至在对方强暴下，享受到作为女人从来没有的快乐。更可耻的是面对警方讯问，刘帕还主动替入室抢盗犯兼强奸犯开脱，称是自己志愿的。乔叶本来想书写一个在商品化社会中一位女性对真爱执着追寻的故事，但实际上却塑造了一位行为有点随便、不懂爱情、整天沉迷于性幻想的女性。刘帕糊里糊涂地因感动，将自己作为女孩的第一次给了一位素昧平生的美术系学生；她嫁给小罗也不是为了爱情，而是到了结婚的年龄；她与入室抢劫犯所谓的原始激情之爱，也因民工的怯懦而宣告破产。这与乔叶宣称的意图意义严重矛盾，也让读者产生可怕的误读：乔叶塑造的女性不仅没有追求爱情，还在所谓爱情的遮羞布下，任性放荡；她们公开指责男性，骂男性不是东西不负责任，但在她们内心深处却渴望被强奸。