谈手风琴曲《京剧脸谱》创作特色

手风琴作为一种引进的外来乐器，由西洋传入中国已有百余年的时间，它在中国所走过的历程中，已于中国民族文化的肥沃土壤上生根发芽，并结出丰硕成果。中国手风琴音乐创作也在中国民族民间艺术的丰富营养中，产生出独具魅力的民族特色的优秀作品。

中国是一个多民族而地域广阔的国家，生活在各地区不同的生活习惯、语言习惯的人们，根据各自不用的审美、人文和风俗习惯，创造出各种各样丰富多彩的民族民间艺术。戏曲，就是我国众多艺术形式中最为广泛流传的艺术形式之一，是我国传统戏剧的形式。主要包括：京剧、豫剧、评剧、川剧和各种地方戏，它以歌唱、舞蹈为主要表演手段。戏剧在我国的规模之大、历史之久、品种之多、影响之广，都可以称为表演艺术的今古奇观。

在所有的地方戏中，京剧，享有最高的荣誉，20世纪30年代，京剧就有“国粹”之称①。它比较全面地体现了中国戏剧的民族风格和传统特色。早已流行全国乃至海外，至今已有200年的历史。京剧的表演，歌舞并重，并融合武术技巧，多采用虚拟性动作，节奏感强，技术要求高。京剧的音乐唱腔，基本上属于板腔体。京剧的伴奏分“文场”与“武场”两种形式。而念白是京剧的一大特色，具有很强的音乐性。京剧的服装也具有独特的风格，质量考究、描龙绣凤、色泽鲜艳。而在这众多的京剧特有艺术素材之中，京剧的化妆，可算是比其他方面和剧种局有更为鲜明的独到之处。京剧的化妆，有其严格的区分，各个行当均有一定的谱式，亦就是被人们称之为的脸谱，京剧脸谱，堪称中国古老传统文化艺术中的一大瑰宝②。

京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。它是一种写意和夸张的艺术。京剧脸谱的颜色是在生活基础上的极度夸张，用鲜明的颜色勾画出的脸谱，是演员角色特殊身份的显示，是京剧特有的化妆艺术。京剧形成于北京，流布于全国，是富有浓郁北京地方特色的中国民族戏剧代表性剧种。京剧以她那迷人的脸谱在中国戏剧无数脸部化妆中占有特殊的地位。通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。##end##

一、        创作背景：

手风琴曲《京剧脸谱》为李遇秋先生创作的《惠山泥人印象》组曲中的第四首。这首作品先后收于《李遇秋手风琴曲集》（1990年版）等著作中。京剧脸谱是惠山泥人厂的传统工艺作品，其中有“三国”里的刘备、关羽、张飞，也有杨家将里的“孟良”……，一张张艺术精湛的脸谱、栩栩如生的形象深深地打动了作者，在强烈的艺术感受下，引发出种种联想，作者怀着参观泥人厂的美好回忆，以及对艺术再创作的热情，抓住京剧脸谱这一中国大众熟悉，具有中国本土民族艺术文化特色的典型题材，进行了大胆的手风琴艺术创作。乐曲建立在京剧艺术的素材上，通过对京剧脸谱这一中国戏剧独有的化妆艺术的表现，将脸谱勾绘的不同样式和颜色，用夸张和象征的手法对脸谱角色进行“心灵画面”的解析。

二、作品赏析：

《惠山泥人印象》，以江南地区的人文景观作背景，塑造了慈祥的“弥陀”、美丽的“天女”、憨厚的“阿福”以及富于变化的“京剧脸谱”等一系列鲜活的艺术形象。作品在中国音乐语言运用上，引用了传统作曲的行腔和江南丝竹的神韵，在技法上借鉴了古筝、月琴、琵琶、二胡等民族乐器的演奏技巧，从沉静到悠扬，再到热烈，发展的幅度比较大，从而增强了手风琴独奏的表现力。

乐曲为G大调，自由曲式。开始部分以散拍子强奏出浑厚的花脸唱腔。以丝竹牌子曲作为素材，突出了花脸唱腔中的刚劲雄壮、粗犷豪放、苍迈古朴的特点。全曲打击乐以身段锣鼓节奏型器乐化的模仿锣鼓节奏，表现了花脸、铜锤的形象。配合以小二度前倚音模仿戏曲中甩腔的曲调特点，突出地表现出京剧中刚强人物的气魄，以鲜明的京剧特色点明了主调色彩，营造出强烈的京剧场面和气氛。接下来乐曲进入四二拍，以典型的京剧节奏特点，逼真地模拟出打击乐铿锵有力的演奏场面，而且在节奏急剧的推动型变化中，从切分音和弦的延长音上，将乐曲推向京剧人物舞台形体表演的艺术情境之中，使京剧气氛愈加浓厚。经过打击乐的艺术表现之后，乐曲转而进入轻盈的流畅性唱腔旋律之中，并通过双手节奏呼应，将乐曲引入低音旋律的特有音色效果的表现之中，以低音旋律，浓重的描写了阳刚之气，将京剧中男性化的旋律曲调奏的结实而气宇轩昂。本段旋律用和弦既表现有京剧脸谱中代表正义、刚直的忠诚的人物性格，也用流畅性十六分音符模进的旋律表现了机敏、勇敢和蓬勃朝气的人物风貌。中段旋律中，左手低音演奏出花脸唱腔，同时又以京剧唱段中的句间过门音调更深层次地加重京剧韵味。同时，体现了簧片乐器描述京剧的特殊色彩③。随即，乐曲进入了单音的弱奏段落，以跳音和休止节奏，渲染出女性轻盈、灵巧的特征，并以连续十六分音符奏出纤巧而柔美的女性化旋律。好似展现出京剧旦角优雅、稳重等多种体态以及脸谱中所表现的精神。在阳刚与柔美的对比之后，乐曲经过节奏、力度、音色等多种变化丰富和发展之后，已由G大调转向D大调，此处，在接下来的乐段中又经过了两次转调，由C大调重新返回G大调，而且运用手风琴特有的变音器装置，将音色推向宽厚、广阔的音响效果之中，以此将音乐引向更为热烈的京剧场面之中。到此，乐曲发展到后半部分，节奏由慢渐快，由中弱渐强，以舒缓的自由发展，惟妙惟肖地模仿出中国民族弹拨乐器月琴、琵琶等的技法效果，以装饰音模仿出民族管弦乐的滑弦、打指的特殊技法，并以手风琴演奏中轮指的演奏技法表现出来，产生了京剧曲调浓厚的，不同一般的艺术效果。最后，全曲进入了行板，节奏恢复正常，以饱满的情绪结束全曲。

三、创作意义：

由李遇秋先生创编的手风琴曲《京剧脸谱》全曲强弱对比显著，较多地采用了传统戏剧京剧花脸唱腔、锣鼓点和丝竹牌子曲。以手风琴展现于京剧里的铿锵的锣鼓、急剧的丝弦和高昂的男女唱腔，好似上演了一幕场面热烈的京剧，使人感到京剧艺术的独特风格。全曲具有戏剧性的发展，并多次以手风琴独特的变音器特色音响，再现京剧中一幕幕戏剧精彩画面，整个场面充满浓郁的京剧韵味。这是一首中国手风琴民族创作的优秀作品，《惠山泥人印象》在德国出版专辑，和《京剧脸谱》一样取得佳绩的同组曲的第二首《天女散花》在德国公演时引起轰动，并获大奖。这说明用手风琴表现京剧艺术，是一个非常有益的艺术实践，是一个非常有益的艺术实践。能为中国手风琴艺术的民族化建设起到重要的促进作用。同时也标志着手风琴与京剧艺术的结合，为中国传统戏剧焕发出“现代的新鲜感”④。同时，将对中国手风琴作品民族化发展具有重要意义。

参考文献： 

1、任升达   《艺术百科》     M.  郑州   海燕出版社     2004.1

          2、陈建华   《音乐由来事典》  M. 北京   人民音乐出版社  2001.7

          3、陈一鸣  《手风琴手册》    M. 上海    上海音乐出版社  2005.3

          4、任士荣、闪源昌等  《手风琴考级作品名家指导》  M   . 北京 

文化艺术出版社             1998.8