1968年，加拿大女权运动正处于最高峰，那年门罗37岁，发表第一部短篇小说集《快乐影子舞》，一炮而红，并获得加拿大总督文学奖。在此之后，门罗经常被定义为一个女性主义作家，这种文学“更强调女性文学的女性意识和女性主义立场”“具有了某种挑战和颠覆男性话语秩序的潜在力量”。
本部小说中三个女性角色都有被侵犯的命运，与作品题目呼应，展示出了作者的女性主义立场。
对于劳莲来说，一方面，她与死婴的命运牢牢联系在一起。她们的名字相同，本该属于劳莲的独特印记被侵犯，意味着她只是死婴的延续。对于她的身份父母和德尔芬众说纷纭，是她深深陷入了自我怀疑和迷惘之中，造成了她极度缺乏安全感、放荡早熟的性格特征。对于德尔芬来说，她曾与一个毒贩通奸，毒贩被捕之后自己诞下私生子，把孩子交给别人领养才换来一笔钱，都没看孩子一眼。德尔芬是一个男权时代的女性，她与毒贩你情我愿，却独自承受着通奸的惩罚，甚至在回忆往事的时候只能搬出一个“乔伊斯”来回避现实。她曾经相处过一个天主教徒，可因为不能节制生育而不了了之。可见，对于德尔芬这样的女性，男人把他们当做发泄和生育的工具。对于艾琳来说，她曾被丈夫要求去堕胎，“我说好吧但是接着我又说我不愿意，完了又说做掉就做掉吧，可是我还是下不了决心”。在丈夫面前，艾琳惊慌失措，毫无反抗能力，被牢牢地控制着。此外，职场中的艾琳时不时摆出几个精心营造的生动的微笑来打破简慢冷淡的印象，这说明在男性主导的职场，女性不得不去迎合男性的心理需求和审美趣味。
小说还有一个细节，在一对老夫妇的结婚纪念日，女儿问老头：“婚姻这么快乐有什么诀窍呢？”“唯一要做的就是用一只脚踩住她的脖子再别松开”。作者用这一象征性的情节，艺术化地揭示了男权的压迫，极具讽刺地表达了对于婚姻中的女性的深切悲悯。