（一）独特的人生理解
童话作为写给孩子看的文本，主题大多是弘扬真善美。然而作为更清醒而真实的成人版黑色童话，制造出来的童话或许很黑暗，但是这些怪异惊悚的变形其实都是来源于现实生活的，可以说黑色童话是残酷而无奈的现实生活的掠影，其实在某种程度上，现实生活的荒诞较之于黑色童话更加阴暗。黑色童话中对语词、人物、情节的颠覆最终造成了主题上的创新，看似无厘头的恶搞戏拟背后，则包含了作家对世界对人生的独特理解。
例如前文提及的黑色童话《小红帽》中，言简意赅的情节却凸显出人性晦暗的一面。父亲出轨、无情抛弃导致了母女俩生活的贫寒。生活的艰辛，处于缺爱的状态的小红帽泯灭了本该有的善良，心甘情愿罔顾亲情沦为母亲的帮凶，毒死外婆以求获取财富。看似荒诞的情节却启人深思：被丈夫抛弃的家庭妇女该如何独立以及揭示出单亲家庭处于缺爱状态的孩子幼小心灵有扭曲变态的一面。再如黑色童话《美人鱼》中，听美人鱼故事长大的王子固执地期待着在海边邂逅他的美人鱼。然而他等到的却是一条外表美艳但嗜血的小鲨鱼，最终导致命丧鱼腹的结局。在这里，赤裸裸地撕破了童话美好的面纱，一味耽于幻想只会导致生命的悲剧。黑色童话《睡美人》中的王子不尽如人意，辜负了睡美人的期待。尽管意气风发的王子一路上降服了了妖魔鬼怪，可却终究没能敌过邻国公主的明眸善睐。这里的王子更加清醒务实，远方的倾国倾城，永远也比不上眼前的温香软玉。黑色童话《睡美人》在某种程度上揭示出彻骨的现实：有多少人一开始壮志满怀，也曾为遥不可及、虚无缥缈的理想而披荆斩棘，历经长途跋涉之后，少时的凌云壮志渐渐懈怠，停下了追逐的脚步，满足于眼前的可见的安稳与美好，安于那一份份温暖的小确幸中。
《失物之书》中，被解构的童话只是作为戴维英雄式冒险旅途的点缀，彼此之间互相独立，也暗含寓意，比如汉赛尔和格莱特故事中，依靠姐姐的聪明才智，姐弟俩顺利杀死了老巫婆，本该从此姐弟俩过着幸福的生活，然而弟弟却因嫉妒离开姐姐，犯了之前同样的错误，被妇人用美食做诱惑而成为妇人的盘中餐。这揭示了：愚蠢的人可能一时被救，但永远摆脱不了被吃的结局。
（二）女性意识的觉醒
玛格丽特·安特伍德在谈到童话的互文性时说，当代女性作家改写童话遵循三个宗旨，其一便是强调女性的主观能动性。卡特特别关注对父权叙事和传统性别模式的女性主义重构，她把逐渐觉醒的女性意识重新置于故事中心。
如在蓝胡子的故事中，新婚妻子打开了丈夫城堡中的禁室，发现了所有被杀死的前妻的尸体。佩罗的道德寓意在于女性的好奇心会导致可怕的惩罚。卡特的《染血之室》中那个未命名的第一人称女主角起先看似是朱丝蒂娜式的处女祭品，身着白衣，等待献祭时刻的到来。当读者以为女主角难逃死亡之时，但最终被强大的母亲解救，而不是被原版中三个哥哥解救。读来就像一篇训诫小说----女人作为欲望的对象存在，也就是被动的存在，其结局就是被杀死，强大的女性应当拥有把控自己人生的力量。卡特的《雪孩》源自白雪公主童话的一个不同版本，虽然格林兄弟也记录了下来，却决定不予出版。在这一版本中，白雪公主的出生源于父亲的欲望（而非广为人知的版本所言，是来自母亲的欲望），在卡特看来，“经典童话《白雪公主》无疑是男人世界炮制的滑稽剧，她以女性主义视角反讽了经典童话中的性隐语，卡特的重构再现了经典童话的意识形态机制，让读者重新审视：男性欲望如何定义并禁锢女性身份。”