王安忆在《长恨歌》中对纯叙事性语言的追求是她创作的过程，而这个过程是渐变的，王安忆早期的系列小说中，雯雯系列多是带有作者的主观感受，在叙述方式上也完全是一个人在说话。王安忆通过不断地对创作风格的追求与把握来转变自己的风格。而《小鲍庄》是作者风格转变的标志作品，它借中国淮北一个僻远、贫困、几乎静止状态的小村庄，来审视文化自救力问题，作者的写作状态也进入到冷静的反思和理性的思考之中，到了八九十年代王安忆逐渐把这种叙述实事、个人、历史、精神以及时代问题引入关于精神性的思考方面，逐渐形成了一种独特的，具有个性的纯叙述性的语言。“‘兄弟，你见没见有骑车子的往这边来？’鲍仁文大声问道。‘没有。’卖货的回答。走近过来了，剃得雪青的头皮，黑黝黝的脸膛子，宽肩大膀，嘴唇上的胡子却还没硬，软软地趴着。‘大哥，前面的庄子叫什么名？’他问道。‘小鲍庄。’鲍仁文回答他，慢慢转过身往回走。‘哦，这就是小鲍庄。’小伙子说，和鲍仁文齐着肩走，货郎鼓叮咚叮咚地响。‘怎么，你知道小鲍庄？’鲍仁文瞅瞅他。‘咋不知道？小鲍庄的名声可响哩。都知道这庄上人缘好，仁义。 在《小鲍庄》中，作者用了很多这种叙事性语言把人物的心理生动形象地描绘出来。在后来《长恨歌》的写作过程中，王安忆也运用了大量的叙事性语言，但她是在相同中寻求变化，她改变了《小鲍庄》中多用白描手法，运用这种纯叙述的语言，几乎不再通过对话来表现社会环境和人物性格，而是借助叙述者叙述出来，表现出了深厚的文化底蕴，有非常好的艺术效果。至此，王安忆的语言观发生了变化，她认为好的文字应该是平淡的，但它能够达到辉煌，最好的语言境界应该是返璞归真，努力追求一种“简明如话、特别单纯”的语言意境。王安忆的这种创作风格也是在一步一步的过程中积累的。