影片结尾，李捷道出了所有女性的心声，“这个时代对女人要求很高。如果你选择成为一个职场女性，会有人说，你不顾家庭，是个糟糕的妈妈；如果你选择成为一个全职妈妈，又会有人觉得生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。”女性所面临的“双重角色紧张”困境体现了社会性别的不平等，归根结底，是由经济、社会、文化等多方面因素造成的。
随着中国改革开放的深入，市场虽然为家庭创造了私有空间和消费服务的可能性，但同时又造成市场效率要求和家庭哺养功能之间的尖锐矛盾，为家庭带来种种压力。这种焦虑和无助感，增加了家庭成员之间的相互依赖，强化了家庭的抚养和安抚功能，增强了家庭分工合作的必要性。
由于已婚女性在市场转型中所处的位置不同，家庭状况各异，导致她们的家庭性别角色出现了更加多元的选择。已婚女性可以选择做全职家庭主妇，或家庭工作兼顾，又或向工作/事业倾斜。然而，传统的社会性别结构对女性的角色选择仍然具有规训和劝导作用。因而，三种家庭性别角色势必会面临不同的问题和困惑。
在看到经济、社会、文化等因素影响的同时，我们还应当看到媒介对社会性别的生产、建构与传播。荷兰阿姆斯特丹大学传播学教授凡·祖伦（Liesbet van Zoonen)认为，“媒介可以被视为一种建构社会性别的（社会）技术，它们调整、修整、再建构和生产各种具有规训作用的、相互矛盾的文化方式来表现社会。”
作为广义上的大众媒介，电影也是一种建构社会性别的社会技术。尽管影片《找到你》在某种程度上展现了中国城乡女性的生存现状和艰难处境，呼吁社会关注女性尤其是母亲的“双重角色紧张”困境。但为了突出强调主要的女性形象，影片过分削弱了与她们相关的男性的出场和表现，在影片《找到你》中，除了孙芳的男朋友张博出场时间略长（但与三位女性形象相比仍相差甚远），李捷的前夫、朱敏的丈夫出场的时间都极为短暂。而在男性仍然占主导地位的社会中，女性不可能脱离男性而独立存在。相反，男性的行为和决策甚至会对女性产生至关重要的影响。因此，影片没有对传统的社会性别结构加以批判，只是把目光投注在对女性个人悲剧命运的关注上。
与此同时，女性在影片《找到你》中的媒介再现仍然属于刻板形象。无论是保姆孙芳，还是律师李捷，抑或是全职家庭主妇朱敏，都没有摆脱媒介所建构的女性刻板形象的烙印。