目录
原创歌曲
共产党一心为中国张枚同;任海花;2
习主席视察到广西骆彤;168
红船吴颖;王顺;169-171
艺炫之歌许毓晓;172
外婆冯译允;173
守望长安王志刚;174-175
昭君思乡谷义轩 ;熊金周;176
风雨同舟杨亚洲 ;梁宝忠;177
民族音乐学与传统音乐理论
“洞房经”婚俗仪式音乐文本解析——以台州地区为例徐玮玮;4-7
湖北沔阳民歌的艺术特征初探何丽雅;8-10
陕北民间元素在当代钢琴音乐创作中的运用何怡文;11-13
浅谈民族管弦乐配器中的音色搭配贺洋;14-16
巴渠民歌的体裁特征及唱腔特色分析姜星名;17-19
河州花儿艺术特性探究刘晓燕;20-22
左权民歌“开花调”的艺术特性探究牛强;23-25
民族歌剧对中国声乐艺术发展的作用与影响夏毅和;26-28
文山壮族“手巾舞”的文化价值研究许乔贵;29-31
浅析四川清音表演形式与伴奏艺术的发展闫安安;32-34
桂西北高山汉丧葬仪式与哭丧歌特征考察张承嘉;35-37
作曲理论与作品分析
格里霍夫《圣马可受难乐》第32乐章的世界主义体现张文骄;38-42+47
中国乐器柳琴与电子音乐融合探索研究——柳琴作品《对话Ⅱ》朱丽姝;43-47
从陈刚《金色的炉台》看西洋乐器民族化丁素馨;48-50
维厄当《第五小提琴协奏曲》的钢琴伴奏探析黄嘉慧;51-53
舒伯特艺术歌曲创作特性探究李晓莹;54-56
红色歌曲《我的祖国》创作模式研究刘诗露;刘一心;57-59
撒尼声乐作品中的民族性特征——以高映华的两首声乐作品为例马利蕊;60-62
多元化的技法表达与个性彰显——陈勇音乐创作的美学特征彭润;63-65
试论拉赫玛尼诺夫《D大调音画练习曲》（Op.39,No.9）东方元素与钟声风格徐楚睿;66-68
二胡协奏曲《天香》的民族性与现代性赵贵华;69-71+77
音乐表演
于海跃钢琴独奏曲《浮山》音乐分析及演奏处理张晨阳;72-77
帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲的技术特征与演奏分析张靖茜;78-81
古筝协奏曲《定风波》特色演奏技法分析陈烨茗;82-85
浅析歌剧《原野》选段《啊，我的虎子哥》的演唱技巧和艺术处理陈思思;86-88
咏叹调《年轻姑娘应该懂得》的音乐分析及情感处理段琼;89-91
里姆斯基·科萨科夫《降B大调长号协奏曲》的曲式分析与演奏体会雷铭;92-94
浅谈民族歌剧《沂蒙山》的创作特征和艺术表现郭跃;95-97
歌曲《黄河渔娘》的艺术特色赏析郝华;98-100
浅谈古筝曲《临安遗恨》的演奏体会侯倩琳;101-103
古筝协奏曲《空谷幽兰》的演奏赏析李双燕;104-106
钢琴改编曲《夕阳箫鼓》的民族特色与演奏心得吕媛媛;107-109
论中国钢琴作品《春舞》的艺术风格及演奏分析万雪晴;110-112
感人心者，莫先乎情——试论情感在声乐演唱中的作用董艳娇;113-115
勃拉姆斯第一钢琴奏鸣曲演奏诠释王浩丽;116-118
艺术歌曲《枫桥夜泊》的艺术特征与演唱处理王提;119-121
钢琴演奏融入传统民族元素分析魏然;122-124
古诗词艺术歌曲《钗头凤》的艺术特征及演唱释义俞泉冰;125-127
二胡曲《三门峡畅想曲》艺术特色与演奏技巧分析张天婷;128-130
音乐美学
《溪山琴况》的音乐美学思想之我见马钊;131-135
中外音乐史
文艺复兴时期意大利僭主音乐赞助制之社会考察许金昕;136-139
湖湘戏曲史志变迁研究曾娜妮;140-142
浅析宋代音乐研究现状柴洁;143-145
对“重写音乐史”的一些思考吕梦洁;146-148
唐代教坊综述吕雾汀;149-151
艺术研究
白羽平油画风景艺术的民族化探究赵爱娇;152-153+158
音乐论坛
“博物馆+非遗”模式下广西戏曲音乐展陈探析高娅;154-158
探索约翰·凯奇对“声音”的多元性陈娴敏;159-161
论《李尔王》与《窦娥冤》的喜剧结尾被历史淘汰的几大原因的异同黄圣音;162-164
唱响大别山——信阳民歌传承人李鸣凤口述史刘金定;165-167
《黄河之声》约稿函1
《事事如意》刘文科;178