目录
原创歌曲
山里秋色美李官明 ;梁宝忠;2
演奏家何春燕 ;梁宝忠;2
苗岭新歌何家国;181
次北固山下曹海萍;王湾;182
居山涵海的人卢建平;王建军;183
露珠儿李世威 ;阳赛玉;184
筑梦远航——中国水利水电第四工程局史卫卫 ;黄小云 ;苏晓华;王海龙;185
民族音乐学与传统音乐理论
1989年以来广西渔鼓研究张璨;4-7
以琵琶曲《小月儿高》探析“瀛州古调”雷沫;8-10
浅析湖南花鼓戏《刘海砍樵》的音乐特征曾思维;11-13
作曲理论与作品分析
再析黄自艺术歌曲《玫瑰三愿》焦心柯;14-17
当代木管室内乐作品音色意蕴探析——以《木管五重奏中国传统名曲精选》为例邓韬;18-20
戏歌《燕燕做媒》音乐创作探究何统通;21-23
民族调式在西洋管乐练习曲中的可行性探索——以单簧管经典练习曲《罗赛单簧管练习曲集》为范李雅坤;24-26
《我住长江头》的作品分析及歌曲的二度创作王晶;27-29
德彪西音乐营造的画面通感艺术魏亚琳;30-32
歌剧《野火春风斗古城》选段《乡谣》的研究吴吉丹;33-35
浅析肖邦第一叙事曲的情感发展线索及其演奏技术处理余嘉文;36-38
陈其钢钢琴作品《京剧瞬间》国内研究综述余芯瑶;39-41
中国古诗词声乐作品的合唱编配——以《越人歌》为例张益;42-44
论德彪西钢琴音乐中东方元素及一点启迪赵琦;45-47
中国音乐史
观无量寿经变的内容比较研究——以莫高窟盛唐172窟南壁与榆林窟西夏3窟南壁《观无量寿经变》为例李玉新;48-51
西夏仁孝时期的音乐活动形态研究杜司汝;52-54
论刘天华先生“改进国乐”的现实动因吴诗璇;55-57
唐代踏歌在日本张凯文;58-60
“弦声千古听不改”——二胡发展及现状问题研究周新元;61-63
音乐教育
新媒体时代大学生音乐鉴赏能力的培养探究高伟;64-66
普通高校琵琶教学与课程思政的融合途径探究李维路;67-69+73
音乐表演
浅析拉赫玛尼诺夫前奏曲op.23.no.6创作与演奏技法孙菁弘;70-73
浅谈孙以强钢琴曲《春舞》的演奏分析潘林彦;74-77
论钢琴改编曲《夕阳箫鼓》演奏分析杨爽;78-81
西方打击乐器中的四十六节奏型复合跳薛佩章;82-85
论舒曼《幽默曲》的音乐风格及其演奏林彦伕;86-88+92
博胡斯拉夫·玛尔蒂努《小奏鸣曲》演奏技巧浅析方永生;89-92
如何唱好中国古诗词艺术歌曲——以《阳关三叠》为例韩馥伊;93-95+99
浅析古筝曲《春到湘江》演奏技巧对音乐风格的影响刘玥;96-99
歌剧《长征》中男高音咏叹调《我的爱人你可听见》演唱分析于兰英;冯浩雄;100-102
钢琴曲《蝶恋花》音乐特点及演奏技法分析陈嘉;103-105
长征组歌第三首《遵义会议放光辉》的指挥艺术实践陈铭;韩再红;106-108
探析拉赫玛尼诺夫《g小调前奏曲》的演奏特点樊姝琳;109-111
咏叹调《听我说，主人》演唱分析付红艳;112-114
琵琶曲《天鹅》及其演奏技术研究黄驰云;115-117
长笛独奏曲《晚笛》的美学特征及演奏实践李娟;118-120
浅析美声唱法的技巧在中国民族歌剧中的运用——以咏叹调《风萧瑟》为例林子逸;刘畅瑞;121-123
探究柴可夫斯基钢琴曲《F大调主题与变奏》的音乐特征和演奏技巧刘小莎;124-126
中国钢琴家张帅《三首前奏曲》的音乐分析和演奏表现罗华颖;127-129
舒曼《g小调第二钢琴奏鸣曲》的创作特征及演奏难点处理马丽莉;130-132
浅析歌剧《文成公主》的人物塑造覃红艳;尹高杰;133-135
歌剧《白毛女》杨白劳唱段分析王泽佳;136-138
伊比利亚《回忆》的曲式与演奏分析项欣怡;王琼;139-141
浅谈《红军渡长征源》艺术特点及其演唱肖慧婷;142-144
《贝多芬第三钢琴协奏曲》演奏分析谢健飞;145-147
试论歌曲《帕米尔啊，我的家乡多么美》演唱的纵横度方法运用薛珵方;148-150
当代广西风格古筝作品艺术分析及舞台实践杨旻谕;151-153
中国钢琴作品《卖杂货》的演奏技巧及民族化声景杨欣乐;154-156
歌剧《野火春风斗古城》杨母的音乐形象塑造杨艺博;157-159
诗之意韵、琴之回响——古诗词艺术歌曲与钢琴伴奏的情感交织姚雪冬;160-162
试论汪立三钢琴套曲《他山集》演奏特点张沛;163-165
中国古诗词歌曲《越人歌》的艺术特征和演唱研究张文婷;166-168
浅析咏叹调《你们可知道》的演唱技巧张一帆;169-171
论歌曲《天下乡亲》的艺术特色及演唱特点张梓钰;172-174
同词异曲《阳关三叠》音乐分析与演唱处理郑雪梅;175-177
浅析二胡曲《新婚别》的演奏技巧钟晓琪;178-180
《黄河之声》约稿函1
《四季四条屏》刘文科;186