目录
原创歌曲
就等祖国叫我上陈吉桂 ;苏晓华;2
少年中国说(节选)梁启超;董其英;175
雀——根据传统巢湖民歌《姐叫情哥你放心》改编的钢琴四手联弹王佩琦;176-181
酒歌冯坚;李季;182
相聚胡小平;183
女儿情刘淼;184
元宵夜郭成建 ;梁宝忠;185
花儿朵朵李亚娟 ;梁宝忠;185
民族音乐学与传统音乐理论
非物质文化遗产保护视域下黔南独弦胡活态传承路径岳一村;4-7
浅谈“枚”在漫瀚调和二人台音乐中的技法特色张春生;8-12
陕西原创歌剧《大汉苏武》的叙事性修辞阐释刘为叶;13-15
戏曲题材二胡曲的戏曲化理解宋华丽;16-18
新时期小提琴音乐民族化发展的实现路径王思慧;19-21
立足醒狮传承之根本 推动地方文化艺术发展——国家级非物质文化遗产广东遂溪醒狮代表性传承人李荣仔之口述史薛敏;22-24
作曲理论与作品分析
试论如何作好音乐中的过门艺术陈则周;25-27
中国钢琴作品的演奏与诠释要领杨西;张升浩;28-35
德沃夏克交响曲Op.95第四乐章No.9音乐分析马宇轩;彭彩虹;36-39
贝多芬《G大调第四钢琴协奏曲Op58》的分析与演奏高曼曼;40-42
分解和弦在即兴伴奏中的设置与应用胡泽丹;43-45
德彪西《曼陀铃》诗乐关系辨析李文龙;46-48
巴洛克时期声乐作品风格初探——以亨德尔作品《让我痛哭吧》为例林花琼;49-51
中国风流行音乐的特点分析——以《青花瓷》为例曲梓萌;52-54
《无词歌》之《猎歌》的音乐分析及艺术体现苏虹云;55-57
简析不同作曲家的《摇篮曲》声乐作品的创作背景及音乐特征唐宏兵;58-60
古词粤韵——无伴奏合唱作品《望月怀古》音乐分析吴开华;61-63
浅析张朝钢琴独奏曲《努玛阿美》徐怡沛;64-66
赵元任艺术歌曲《教我如何不想他》钢琴声部分析薛洁;67-69
论谭盾《敦煌·慈悲颂》第二幕《九色鹿》创作思维及结构解析张嘉妍;70-72
赫哲族现代民歌《山水醉了咱赫哲人》音乐结构及特征阐析赵媛;73-75
中外音乐史
西周早期编钟的出土与发现毛悦;76-80+87
“台湾现代民歌运动”时期歌词艺术特点分析李凌子;81-83
略谈“五四”之于中国舞蹈的启蒙意义孙继黄;84-87
16世纪意大利音乐体现的人文主义精神研究——以意大利牧歌为例籍圆梦;刘奇龙;88-90
浅析毕达哥拉斯“和谐论”音乐理论思想——西方音乐史上对于音乐“美”的初认知王裕霖;91-93
音乐表演
亨德尔清唱剧选段《荣誉和武器》的音乐特征与演唱技巧莫成练;金涛;94-97+102
肖邦《降b小调谐谑曲》的风格把握与技巧渗透谈大为;李玺;98-102
《亲圪蛋下河洗衣裳》的演唱技巧分析白钰;103-105
古筝独奏曲《晨兴》演奏分析巢霞;106-108
歌剧选段《清粼粼的水蓝盈盈的天》的音乐及演唱分析贺广奕;109-111
歌唱语言训练与舞台表演技巧的探究——吴碧霞声乐公开课有感黄琪媛;112-114
德彪西《为钢琴而作》的音乐特色与演奏分析——以“前奏曲”为例金佳怡;115-117
山西左权民歌《杨柳青》的艺术特点与演唱处理梁凯;118-120
钢琴改编曲《松花江上》的民族精神研究刘菁菁;121-123
筝曲《长相思》的音乐意象及演奏分析孟丽君;124-126
小提琴演奏中的左右手配合问题探究潘宇晨;127-129
肖邦练习曲OP.25.No.12《大海》的音乐技巧分析齐楠;130-132
从筝曲《五陵吟》来探究陕西筝派的演奏风格特征王钰涵;133-135
Gigue弹奏技巧探析——巴赫《法国组曲》BWV816王哲;136-138
《梧桐树》歌曲演唱中的情感表达王紫菂;139-141
大型民族歌剧《沂蒙山》中女高音咏叹调《苍天把眼睁一睁》的演唱分析文哲;142-144
咏叹调《终日黑暗惊慌》的演唱浅析张培训;145-147
浅析歌剧唱段《我的爱将与你相伴终生》的艺术特征及演唱处理赵瑞;148-150
声乐表演艺术创作过程要素研究——以《永远的花样年华》为例徐娟;李玲;151-153
简析民族艺术歌曲《孟姜女》的演唱特点徐明月;154-156
贝多芬钢琴作品《降E大调第五钢琴协奏曲》的演奏分析杨琦;157-159
歌剧《运河谣》唱段《秦生啊，你还好吗》的作品解析与演唱要领杨喻钫;160-162
贝多芬《第一交响曲》第一乐章低音提琴的演奏与合奏初探于伯洋;李傲爽;163-165
探析儿童声乐作品《让我们荡起双桨》的艺术特点与演唱技巧于小棋;166-168
音乐论坛
新时期中国钢琴创作和传播展望崔锦兰;169-171
当代流行音乐中的国风美学——以《万疆》为例张语熙;郭炳亮;172-174
《黄河之声》约稿函1
《硕果累累益寿延年》刘文科;186